Fuertes opiniones de Ursula K. Le Guin sobre la escritura en flujo

Comprender el flujo puede ser más complejo de lo que piensas.

Fuente: © 2014 Jack Liu, usado con permiso

Ya había leído sus libros. Luego los entrevisté, en persona o por teléfono o correo. Cuando completé docenas de entrevistas, analicé los datos y escribí mi disertación y el libro ( Writing in Flow ) que siguió, sentí que conocía a estos novelistas y poetas.

Más tarde, cada vez que uno de mis escritores moría (ver la NOTA a continuación para los nombres), era difícil para mí dejarlos ir.

Ursula K. Le Guin es la última de mis escritoras en morir. Busqué sus respuestas a mi cuestionario de “escritura en flujo”, al cual Le Guin respondió por carta de manera clara, seria y elegante.

Lo que sigue aquí es la transcripción completa de su carta nunca antes publicada. Al volver a leerlo ahora, aprecio su sabiduría nuevamente. Cuando Le Guin insistió en que tratar de definir el estado de flujo de la conciencia corría el riesgo de simplificar algo “extremadamente elusivo, sutil, variado y complejo”, estoy totalmente de acuerdo.

También estoy seguro de que si solo podemos deslizarnos por los bordes fractal de un estado mental en particular, lo que aprendemos puede ser intrigante y útil.

URSULA K. LE GUIN en FLOW:

Lo que usted llama “estado de flujo” me parece la condición en la que se realiza todo el trabajo calificado, el trabajo que uno ha aprendido a hacer para que los aspectos concretos se hayan vuelto automáticos, incluida la coordinación muscular y la total familiaridad con el medio (ya sea que el medio sea pintura, canasto o el propio cuerpo de un bailarín o, para un escritor, palabra, sonido, sintaxis, etc.).

Las únicas decisiones que un artesano experto o artista hace durante el trabajo son estéticas. Como las decisiones estéticas no son racionales, están hechas en un nivel que no coincide completamente con la conciencia racional. Muchos artistas sienten que están en algo parecido a un estado de trance mientras trabajan, y que las decisiones que implica el trabajo no están hechas por ellos, sino por el trabajo.

Sin embargo, esta no es una condición tan clara o simple como para poder responder preguntas como “¿qué estabas haciendo inmediatamente antes de ingresar al flujo?”, Etc. Creo que la repetición de las palabras “fluir, fluir” tiende a reificar a un psíquico estado o conjunto de estados que, de hecho, es extremadamente elusivo, sutil, variado y complejo. El lenguaje de sus preguntas más bien implica que “meterse en la corriente” del trabajo es como entrar y salir de la bañera. No es tan claro ni tan simple; dejarlo en claro y simple es falsificarlo peligrosamente.

La conciencia del público al escribir es fatal para el trabajo. Mientras escribo, no estoy absolutamente consciente de mi cuerpo o de mí mismo; solo si el trabajo se ve obstaculizado, vuelvo a la autoconciencia. Si me vuelvo consciente del cuerpo o de mí mismo, eso impide el trabajo (“rompe el flujo”): se interpone entre el hacedor y el hecho, que, cuando el trabajo va bien, es uno. (Ver el castaño de Yeats.)

No uso rituales de preescritura. Compongo a veces con un bolígrafo y una libreta, a veces en la computadora; no hace ninguna diferencia. Si todo lo que tenía fuera un cincel y una roca, escribiría en la roca.

¿Qué es un “bloque de escritura”? ¿Los ebanistas tienen bloques? ¿Los bailarines tienen bloques? ¿Tejedores? Quilters? Creo que este es otro caso de cosificación, respaldado por escritores que (siendo gente superficial) están aterrorizados por el silencio sin palabras de la germinación.

Considero que el regalo de ser absorbido en mi trabajo es el mayor placer y el más noble privilegio de mi vida.

El último libro de Ursula K. Le Guin es una compilación de algunas de sus publicaciones en el blog llamadas No Time to Spare: Pensando en lo que importa . Es un placer leer

NOTA: Entre los otros autores y poetas que contribuyeron con Writing in Flow y han fallecido desde entonces, están Myra Cohn Livingston, Carolyn See, Richard Wilbur, Harriet Doerr, Sue Grafton, Anthony Hecht, Philip Levine, Octavia E. Butler y Stephen Perry ( entrevista completa por venir).

(c) 2018 por Susan K. Perry, autor de Writing in Flow y Kylie’s Heel