A mediados de la década de 1990, algo extraño le sucedió a Martin Lawrence, un comediante de Hollywood extremadamente exitoso. Se involucró en un estallido violento y abuso de drogas en el set de "A Thin Line Between Love and Hate". El comportamiento cada vez más errático culminó en un arresto por agitar una pistola y gritar a los turistas en Ventura Boulevard en Los Ángeles Las respuestas a misterios psicológicos como generalmente se trata de una combinación de naturaleza y nutrición, de fuerzas propias y ambientales que interactúan de forma precisa y perfecta. De hecho, puede haber una relación inflamable entre la mentalidad de un comediante y el mundo social del éxito de Hollywood. En "Funny People", Judd Apatow intenta eliminar el telón de fondo de la crisis de Lawrence. El hábil cineasta revela una profesión sorprendentemente sombría y compleja que atrae a personas sorprendentemente sombrías y complejas. La comedia y la tragedia están casadas en esta película, ya que el humor de una broma graciosa está en exhibición junto con la oscura y subyacente necesidad de contar el chiste.
En el desempeño de su carrera, Adam Sandler interpreta a George Simmons, un comediante que desde hace mucho tiempo lo ha hecho en el mundo del espectáculo, pero que todavía tiene que triunfar en el negocio de la felicidad. Él está triste y solo. Además de eso, pronto descubrimos que tiene un trastorno sanguíneo terminable e inoperable. Él también es divertido. Su ingenio ha roto la taquilla y es la envidia de los comediantes jóvenes de todo el mundo. Pero su humor y el ambiente en el que se fomenta su humor surgen de un lugar oscuro y disfuncional. Desde el principio hay algo raro sobre George. Es difícil de describir, pero parece expandirse ante nuestros ojos en arrebatos lentos y sistemáticos. Hay indicios de que George está comenzando a estar envuelto por esa "cosa" que abrumaba a Martin Lawrence. Esta "cosa" se articula en la escena final de la película cuando George dice: "Le está tomando un tiempo a mi cerebro alcanzar a mi cuerpo". Ha sanado completamente de la enfermedad física que amenazaba su vida, pero continúa sufrir la enfermedad psicológica que siempre ha amenazado su sensación de felicidad.
Se proporciona muy poca información para analizar adecuadamente los mecanismos destructivos de su mente, pero lo que parece evidente en George es una incapacidad arraigada para vincularse significativamente con los demás. A lo largo de la película, George pierde el control y fracasa en cambiar este status quo interpersonal. Sorprendentemente, mientras más gira George sus ruedas en el barro mental, más fuerte es la tensión dramática, porque cada vez más esperamos un crecimiento y un cambio positivo. Cada vez que está a punto de aprender de su experiencia cercana a la muerte y reconectarse con los miembros de su vida personal, hace algo estúpido o egoísta. Específicamente, en busca de una satisfacción personal momentánea, casi sabotea sus amistades con Laura (su ex novia) e Ira (su nuevo amigo y asistente). Estos son sus síntomas.
Lo que lo convierte en un comediante exitoso, creo, es lo mismo que lo hace fracasar en la vida. Su inseguro apego al mundo se entrelaza con su brillante humor. En una publicación anterior, discutí sobre cómo el programa de televisión "The Office" es gracioso. Es decir, nos reímos porque queremos evitar la incomodidad de la autodestrucción. George Simmons encarna Grimace Funny. Nos hace reír, en parte, porque es socialmente autodestructivo.
Los investigadores de psicología clínica han explorado cada vez más esta noción de "enfermedad de doble filo" de la enfermedad mental, explorando los rincones oscuros de los cerebros de los pacientes no solo en busca de cargas psicológicas sino también de dones psicológicos. En el caso de George, las luchas interpersonales y la efectividad de la comedia parecen estar inextricablemente entrelazadas. Pero la lista sigue y sigue. Por ejemplo, el aumento de la empatía se ha relacionado con el intenso estrés de las personas con estigmas ocultables, como ser judío en la Alemania nazi. Un estudio encontró que tales individuos estigmatizados actuaban más atentamente en los encuentros sociales: recordaban más detalles sobre el intercambio y tomaban la perspectiva del otro con mayor precisión. En muchos casos, el genio puede ser un subproducto pasado por alto de la esquizofrenia. En "A Beautiful Mind", John Nash, el Premio Nobel de esquizofrenia establece profundos conocimientos sobre los agentes invisibles del FBI Y las matemáticas. El impulso narcisista por la gloria sin igual puede causar una tremenda fricción interpersonal y un mayor logro ocupacional. Piensa en Terrell Owens, el receptor egocéntrico y famoso. Y los muchos sociópatas que logran evadir la cárcel pueden encontrarse en el escalón más alto de las industrias de ventas y mercadotecnia, habiendo recorrido los mantos de síntomas psiquiátricos antisociales (es decir, engaño, manipulación e indiferencia hacia los demás).
Entonces, ¿cómo la debilidad de apego de George informa su fuerza cómica? Para empezar, su incapacidad para ver a los demás como posibles amigos merecedores de cuidado y confianza da forma a una lente interpersonal a través de la cual otros parecen cáscaras superficiales de locura para ser cínicamente descartadas: el alimento perfecto para las rutinas de pie.
Muy apropiadamente, su cultivo comercial de comedia es también el principal instrumento a través del cual los hombres se unen románticamente a otros: el pene. Para una persona segura de sí misma, uno podría esperar que la palabra "pene" se asocie a experiencias emocionales pico únicas y significativas. Pero para George no hay un significado específico y especial. Por un lado, esto implica soledad. Por otro lado, su mente es libre de asociar conceptos extraños, inesperados e interesantes. Él conecta el "pene" a actividades aparentemente irrelevantes como la jardinería, y observa que su jardinero personal debe tener una gran polla porque solo un hombre con una gran polla puede plantar rosas tan hermosas. La intersección entre la patología y la línea de golpe cristaliza aún más cuando George utiliza el humor del pene en defensa de la ansiedad de la intimidad. Cuando se reconecta con Laura, una vieja llama para quien ha descubierto nuevos sentimientos románticos, él le dice que podría estar muriendo. Ella llora. Él le dice que se arrepiente de haberla engañado. Ella llora un poco más. Pero cuando se toman de las manos, en lugar de viajar psicológicamente a un lugar más íntimo, recuerda cómo sus hermosas manos siempre hacían que su polla se viera tan pequeña.
El humor también se trata de choque y sorpresa, la capacidad de asociar cosas divertidas en momentos intrínsecamente no graciosos. Algunos de los momentos más divertidos de las películas ocurren en el consultorio del médico. Le da vueltas al médico alemán por ser demasiado alemán, incluso teniendo un sorprendente parecido con el villano en "Die Hard". Aquí, sus chistes son impactantes y sorprendentes simplemente porque cuenta chistes en lugar de discutir cómo sobrevivir en su vida. enfermedad amenazante Esta falta de enfoque y preocupación por uno mismo se remonta al apego con los demás, porque un sano sentido del yo depende del sano sentido de los demás. La investigación de apego ha demostrado durante mucho tiempo que llegamos a conocernos a nosotros mismos a través de la imagen reflejada de uno mismo basada en la retroalimentación social. George está alienado hasta el punto de que solo tiene un espejo al que girar. Esta es la razón por la cual George recurre al médico y se entretiene, mientras que la mayoría de los demás puede recurrir a un ser querido y llorar.
Tiene sentido teórico que los problemas de apego se correlacionen con una mayor habilidad cómica. Existe un puente potencial de factores moderadores: la tendencia a la autodepreciación, la necesidad de la atención y una visión superficial de las relaciones. Por lo tanto, una atracción natural o una resaca en el mundo de la comedia podría existir para los inseguros. Esto es psicológicamente problemático porque en el mundo retratado en "Gente Graciosa" los problemas de apego se ven exacerbados, no resueltos. Se requiere piel gruesa, una perspectiva hipercompetitiva y la capacidad de nunca ser serio. El objetivo principal de la historieta no es hacerse amigo, sino uno con el otro, ser ingenioso en lugar de compasivo. Su relación más íntima es con su audiencia, las masas fáciles de contestar, difíciles de corresponder. El cómic se vuelve cada vez más desapegado y difícil de atar, polarizando los dones psicológicos y las cargas que lo llevaron allí en primer lugar. La enfermedad mental puede convertirse en una espada de doble filo. En el escenario, George fue un éxito. Esto hace que sea más fácil no solo perder los signos de la lucha mental, sino también ignorar el hecho de que, de maneras psicológicas significativas, cuanto mejor lo hace en el escenario, peor lo hace fuera del escenario. "Funny People" enseña una oscura lección de risa: resalta el tipo de risa frecuente y forzada que surge en una sesión de terapia de confrontación. A veces, contar una broma es esconderse de los demás, y reírse en respuesta es empujar involuntariamente al bromista más lejos. A veces, la cosa terapéuticamente efectiva es negarse a reír. Esta película ofrece un gran valor y entretenimiento al enseñarnos que, aunque George es gracioso, debemos dejar de reír.
