Los 3 elementos musicales clave nos ayudan a “meterse en el ritmo”

La complejidad armónica, el ritmo y la sincopación son claves para la sensación de groove.

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En una escala de uno a cinco, ¿cuánto te gusta bailar? ¿Hay ciertas canciones que te llenan de emociones intensas y positivas que te impiden mover el cuerpo? ¿Con qué frecuencia experimenta la sensación de groove?

Tomas Matthews y sus colegas de la Universidad de Concordia en Montreal hicieron recientemente una serie de preguntas como esta en una encuesta global en línea para su nuevo artículo, “La sensación de groove se ve afectada por la interacción de la complejidad rítmica y armónica”. En el léxico de la musicología, “Groove” describe música que produce una combinación de placer y ganas de moverse.

Para muchas personas, un surco infeccioso hace que sea imposible que no se toquen los dedos de las manos y pies mientras están sentados en una silla. Para aquellos de nosotros que realmente amamos bailar, ciertas canciones nos ponen de pie para que podamos perdernos en la pura alegría de movernos al ritmo. Incluso si no te identificas públicamente como alguien a quien le encanta bailar, ¿hay alguna canción que te haga bailar como si nadie te estuviera mirando a puerta cerrada?

Recientemente, los espectadores de Netflix pudieron ver a cada personaje peculiar de la “disfuncional familia de superhéroes” en The Umbrella Academy , bailar como nadie está viendo la maravilla de la canción de Tiffany en 1987, “Creo que estamos solos”. Ahora.”

Aunque sé que es ridículamente cliché y dolorosamente obvio, lo primero que me vino a la mente cuando leí sobre el nuevo estudio de Matthews et al. sobre la sensación de groove está la canción de la firma de Madonna de 1985, “Get Into the Groove”, de Desperately Seeking Susan .

La Reina del Pop canta: “La música puede ser una revelación, bailar a tu alrededor sentir la sensación dulce. Solo cuando estoy bailando puedo sentirme libre. Por la noche, cierro las puertas, donde nadie más puede ver. Estoy cansada de bailar aquí sola. Esta noche, quiero bailar con alguien más. ¡Venga! Levántate sobre tus pies. Sí, paso al ritmo. Tienes que … entrar en el surco.

Hasta hace poco, la combinación exacta de elementos musicales (por ejemplo, ritmo, armonía, melodía, grado de sincopación, etc.) que hacen que ciertas canciones sean más propensas a crear la sensación de groove ha sido un enigma. Por lo tanto, como parte de su tesis doctoral, Tomas Matthews se propuso deconstruir y aislar los ingredientes clave que forman parte del fenómeno de la “sensación de surco”. Como se mencionó, estos hallazgos (Matthews et al., 2019) se publicaron recientemente en la revista PLOS ONE .

“En la literatura de psicología, groove se define como ‘el deseo placentero de pasar a la música’. Quieres moverte, bailar o hacer tapping, y eso se siente bien “, dijo Matthews en un comunicado. “Groove es una combinación de placer y ganas de moverse”. Según Matthews, hay un punto dulce dentro de la interacción dinámica entre la complejidad armónica, el ritmo y la cantidad justa de sincopación que hace que la mayoría de las personas experimenten la sensación de groove.

Como una manera universal de investigar qué es lo que hace que la gente quiera hacer groove, Matthews y sus colegas diseñaron una encuesta en línea que les hizo preguntas específicas a los encuestados sobre la música que provocaba groove. El estudio de Groove de Matthews et al. Se centró principalmente en dos calificaciones (1) de placer y (2) con ganas de moverse. Las calificaciones correlacionadas con estas dos mediciones se utilizaron para evaluar el grado en que el ritmo, la armonía y la sincopación funcionan conjuntamente para influir en la llamada “sensación de surco”.

Un poco más de 200 mil hombres y mujeres entre las edades de 17 a 79 (con una edad promedio de 34.74) completaron la encuesta. Los participantes informaron que eran de seis continentes diferentes, pero la mayoría de los encuestados eran de Europa y América del Norte, lo que puede haber influido en los hallazgos desde una perspectiva de etnomusicología. (Ver “Las canciones de baile disuelven las diferencias que nos dividen”)

Mientras tomaban la encuesta en línea, los participantes del estudio escucharon tres secuencias musicales cortas con niveles bajos, medios y altos de complejidad armónica y rítmica. Estos interludios musicales incorporaron varias claves de rumba, que son patrones rítmicos específicos utilizados en la música afrocubana para la organización temporal.

Los encuestados en línea calificaron cada una de las tres secuencias musicales en una escala de 1 a 5 según el placer que experimentaron al escuchar un fragmento y lo mucho que hicieron que quisieran moverse . Curiosamente, los investigadores encontraron que los niveles medios de sincopación combinados con niveles medios de complejidad armónica eran la combinación mejor calificada en todos los ámbitos.

Los investigadores identificaron una zona de surco similar a Ricitos de oro que reflejaba una curva en U invertida típica. Por ejemplo, demasiada sincopación y complejidad armónica hicieron que los oyentes se sintieran desconcertados, lo que resultó en menores niveles de placer y menos ganas de bailar. Por el contrario, muy poca complejidad armónica o sincopación hizo que la música pareciera aburrida y aburrida. El punto dulce que parecía “justo” para crear la sensación de surco eran las cantidades medias de sincopación y las armonías de complejidad baja a media.

“Creemos que la armonía está elevando el nivel de placer de los oyentes, y que a su vez hace que quieran moverse más. “Groove es una combinación de placer y ganas de moverse, y el efecto principal de la armonía es sobre el aspecto placentero de groove”, dijo Matthews.

Los autores resumen estos hallazgos en la conclusión de su artículo:

“El ritmo mostró una fuerte relación en forma de U invertida con el placer y el deseo de mover las calificaciones, mientras que la armonía no lo hizo. De acuerdo con nuestras hipótesis, el ritmo y la armonía interactuaron de tal manera que los acordes de complejidad media mejoraron el efecto de U invertida de la complejidad del ritmo, especialmente para las calificaciones de placer. El análisis de mediación mostró que el ritmo afectaba directamente tanto el deseo de moverse como el placer, mientras que el efecto de la armonía en el deseo de moverse era impulsado por el placer. Juntos, estos resultados sugieren que el ritmo desempeña un papel principal en la generación de la sensación de groove, y la armonía proporciona un papel modulador a través de su efecto en el placer “.

Además, como se esperaría, los investigadores encontraron que “para todos los participantes, el interés en la danza se asoció con un mayor deseo de mover las calificaciones”. Matthews especula que las personas que realmente disfrutan del baile tienden a tener una asociación más fuerte entre el movimiento físico y la escucha de ritmo. música. Anecdóticamente, puedo corroborar esta conclusión.

La primera vez que me di cuenta de que me encanta bailar, y que soy una persona muy sensible (HSP) en lo que respecta a la sensación de groove, a los nueve años de edad en 1975. Todos los fines de semana hasta mediados de los años 70, pegaba Me dirigí a la radio y esperé con entusiasmo mientras Casey Kasem contaba los 40 principales de Estados Unidos. Después de que se revelara la canción número uno en la tierra, apagué la radio y empecé a molestar a mamá para que me llevara directamente a Woolworth para que pudiera pasarla. Cada centavo de mi permiso de compra de vinilo 45’s. Luego, llegué a casa y toqué esta música inductora de ritmo en un tocadiscos y un sistema estéreo en mi habitación mientras bailaba como un derviche en busca de éxtasis trascendente.

Para mí, la felicidad pura de escuchar estas canciones pop de la década de 1970 en un volumen potencialmente ensordecedor fue orgásmicamente placentera. Esta música me llenó con el impulso incontrolable de mover mi cuerpo. Finalmente, mis padres me compraron un par de auriculares grandes e insonorizados de Radio Shack (el jurado de ese papá con un cable de extensión de 18 pies) para poder tocar la música de Hot 100 y bailar en mi habitación sin molestar a todo el vecindario. .

Para terminar, he curado una lista de los 10 principales de algunas de estas canciones de alrededor de 1975 que (para mí) nunca dejan de provocar la sensación de groove. Como no soy musicólogo ni músico, no tengo la menor idea de si alguna de estas canciones se ajusta a la fórmula y al patrón de U invertida de complejidad armónica, ritmo y sincopación identificados por Matthews et al. (2019). Sin embargo, esperamos que ver estos videos te llene de placer y te dé ganas de moverte .

Además de hacer que te sientas bien y mejorar tu estado de ánimo, bailar estas canciones es un ejercicio perfecto de actividad física incidental de alta intensidad (HIIPA). Por último, para todos los fanáticos de la música pop, he incluido la posición máxima de la tabla y la fecha de los archivos Hot Bill de Billboard para cada canción.

Lista de reproducción de los 10 principales “Sensation of Groove” (Circa 1975)

“Sky High” por Jigsaw (alcanzó el puesto # 3 el 6 de enero de 1975)

“Back Back Where We Started From” de Maxine Nightingale (alcanzó el puesto número 2 el 6 de mayo de 1976)

“Jive Talkin ‘” por los Bee Gees (alcanzó el puesto número 1 el 9 de agosto de 1975)

“Island Girl” por Elton John (alcanzó el puesto número 1 el 1 de noviembre de 1975)

“Mamma Mia” por ABBA (alcanzó el puesto # 32 * el 4 de julio de 1975) * Hit # 1 fuera de los EE. UU.

“Lady Marmalade” por Labelle (alcanzó el puesto número 1 el 29 de marzo de 1975)

“The Hustle” por McCoy (alcanzó el puesto número 1 el 26 de julio de 1975)

“That’s The Way (me gusta)” por KC y The Sunshine Band (alcanzó el puesto número 1 el 22 de noviembre de 1975)

“Philadelphia Freedom” por Elton John (alcanzó el puesto número 1 el 12 de abril de 1975)

“Rock the Boat” de The Hues Corporation (alcanzó el puesto número 1 el 6 de julio de 1974)

Referencias

Tomas E. Matthews, Maria AG Witek, Ole A. Heggli, Virginia B. Penhune y Peter Vuust. “La sensación de groove se ve afectada por la interacción de la complejidad rítmica y armónica”. PLOS ONE (Publicado por primera vez el 10 de enero de 2019) DOI: 10.1371 / journal.pone.0204539