Producir el verdadero crimen de TV

Conocí a Ed Hydock mientras formaba parte del equipo de filmación de Forensic Files , ese clásico programa de crímenes verdadero que alguna vez estuvo afiliado a CourtTV y ahora se retransmite en redes como HLN e ID.

Cuando CourtTV llegó a su fin, Hydock se mudó a otros proyectos, trabajando como productor, productor de campo, investigador y desarrollador para algunos de los espectáculos que hacen que los amantes del crimen vuelvan por más. Entre ellos se encuentran House of Horrors , Southern Fried Homicide , I was Possessed y The Nightmare Next Door.

Pocas personas saben lo que sucede detrás de escena para que estas funciones se pongan en funcionamiento. Dado que Hydock ha experimentado la producción desde muchos ángulos, se encuentra en una posición perfecta para desmitificar el proceso. Estuvo de acuerdo en responder algunas preguntas.

1. ¿Cómo comenzaste en el verdadero negocio documental del crimen? ¿Cuál fue tu entrenamiento?

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Fui estudiante de medios electrónicos en Kutztown University of Pennsylvania y tuve la oportunidad de hacer una pasantía en Medstar Television, que produjo Forensic Files en lo que entonces era CourtTV. Durante mi pasantía, crecí amando el verdadero género del crimen y tuve la suerte de convertirlo en una carrera.

2. Trabajaste en archivos forenses durante mucho tiempo. Describe tu papel en la producción de estos espectáculos.

Llevé muchos sombreros durante mi tiempo allí. Como productor asociado, investigué casos potenciales, los lancé a la red y ayudé a guiar cada episodio desde la concepción hasta la entrega. Más tarde, me convertí en coordinador de producción y fui responsable de reservar equipos de cámara en todo el mundo. También tomé b-roll adicional para cada episodio según fuera necesario. Fue una oportunidad increíble, que me enseñó mucho sobre la industria.

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3. Desde los archivos forenses, has asumido más roles, como investigar. ¿Qué lo guía en el tipo de historias que funcionarán para un programa específico?

Cada serie tiene criterios muy específicos con respecto a los casos que puede perfilar. Por esta razón, la investigación puede ser agotadora. Los equipos usan varios motores de búsqueda, sitios de pago y redes para encontrar posibles historias. Pero antes de que se elimine cualquier caso de producción, se debe verificar con la red para asegurarse de que no se haya hecho antes.

Necesita ser adjudicado por completo y tener participantes dispuestos. Y debes asegurarte de que la historia en sí contenga suficiente tiempo de TV. El hecho de que un caso luzca prometedor en papel no significa que sea un éxito, lo que puede ser frustrante cuando se cumple un plazo.

4. ¿Cómo deciden los productores de crímenes verdaderos el tema de un espectáculo?

Los verdaderos crímenes muestran un formato muy lineal: la persona muere, la escena del crimen es investigada, los sospechosos son descartados, el asesino es arrestado. Pero cada caso tiene elementos únicos, que permiten a los productores sesgar la línea de tiempo con fines dramáticos, sin dejar de ser fieles a la historia. A medida que la historia comienza a desarrollarse en papel, pasamos por un millón de revisiones para determinar cómo se puede contar con precisión, al tiempo que se vuelve suspenso para la audiencia.

5. ¿Cuál es la diferencia entre un productor y un productor de campo?

Un productor se queda en casa y conduce el episodio. Están a cargo de generar contornos, scripts, listas de preguntas y b-roll, así como sentarse con el editor para armar cada cuadro del proyecto. Es su bebé.

El productor de campo es solo eso: van al campo para ejecutar la visión del productor. Su papel es entrevistar a cada participante y reunir b-roll (con el equipo de cámara, por supuesto). ¡Tener un productor de campo sólido hace que el trabajo del productor sea mucho más fácil!

6. ¿Alguna vez has trabajado en un programa que inspiró un crimen de imitación?

No. Sin embargo, he oído hablar de varios casos (el más reciente, Alan J. Smith en Seattle, 2013), donde un asesino atrapado vio como Forensic Files antes de llevar a cabo su crimen. Es triste saber que una serie que debe ser informativa e inspiradora podría inspirar tal maldad.

7. ¿Trabajar en The Nightmare Next Door cambió tu sentido de la gente?

Desafortunadamente, solo reforzó el hecho de que las cosas malas pueden sucederle a las personas buenas, incluso en los rincones más seguros del mundo.

8. ¿En qué se diferencia el trabajo en I was Possessed del verdadero género de crimen?

Estaba poseído es más una prueba personal que un crimen real. Todavía hay víctimas, pero los culpables no son de este mundo. Por naturaleza, soy una persona que necesita ver algo para creerlo. Sin embargo, después de hablar con esta gente y escucharlos relatar el trauma físico y emocional que han soportado, es difícil seguir siendo escéptico. Si me necesitas, ¡estaré en la iglesia!

9. ¿Hay algo en el negocio documental del crimen verdadero que le gustaría hacer lo que aún no ha hecho?

He tenido la oportunidad de trabajar con algunos de los fiscales, científicos, detectives y psicólogos más reconocidos del mundo. Me he encontrado con víctimas de horribles crímenes y lloré mientras me contaban su historia. Aprendí a resolver crímenes, así como a planear el asesinato perfecto. Honestamente … Me encantaría la oportunidad de trabajar en algo diferente, algo con un final más feliz.

10. ¿Hay algún caso criminal que lo haya intrigado especialmente mientras trabajaba en él?

Sin lugar a dudas, el caso más interesante que he trabajado fue el que hice para Southern Fried Homicide sobre Audrey Marie Hilley, una miembro de la alta sociedad de Alabama que envenenó a casi toda su familia. Ella realmente lo tenía todo, pero era demasiado egoísta para su propio bien. ¡Lo más intrigante es que ella se habría salido con la suya si hubiera parado! Se mudó, se volvió a casar, cambió su identidad y comenzó una nueva vida. Pero algo dentro de ella siguió empujando el sobre, y no solo la detuvo, sino que también la mató. Me encantaría saber por qué hizo las cosas que hizo.

11. ¿Hay algún dato interesante sobre cómo trabajar detrás de escena que puedes compartir con los espectadores?

Una cosa que el espectador promedio no ve es cuánto mano de obra entra en algo tan aparentemente simple como un espectáculo de media hora. Productores, productores asistentes, editores, asistentes de producción, actores, locaciones, vehículos, lanzamientos legales, tiempo, dinero, horas y horas de filmación … ¡es un proceso creativo como ningún otro! Entonces, cuando estés mirando un programa determinado, nunca olvides que se necesitó un equipo de gente increíblemente talentosa meses de noches sin dormir para armar. ¡Pero todo vale la pena cuando vea el producto terminado!