Siete secretos de la técnica narrativa

En primer lugar, plantéese una pregunta en la mente de su lector, una pregunta que le gustaría que le respondieran a usted. Esto es, por supuesto, en el corazón de la historia de misterio o la novela policíaca. También está en el corazón de la historia del caso: ¿qué le pasa al paciente? ¿Qué hay detrás de los síntomas, la ansiedad, el sufrimiento? Está en el corazón del dilema humano: ¿por qué somos agresivos? ¿Por qué matamos? ¿Por qué amamos? ¿Por qué existe el mal?

En segundo lugar, adopte una voz persuasiva, una que el lector pueda seguir fácilmente, otra que parezca familiar pero que aporte nueva información al tema, una forma original de ver el mundo. La claridad de la idea significa claridad de argumento. No se ofusque y trate de ocultar su significado en la jerga científica. Trate de ser honesto en la página con usted y su lector. Di lo que quieres decir. Llamar a un chat un chat, como dice Freud. Dirígete al lector directamente. Una de las oraciones en inglés más famosas es sin duda: "¡Lector, me casé con él!", De Jane Eyre, de Charlotte Bronte. Aborde las dudas del lector como Freud lo hace con tanta frecuencia en sus historias de casos en el momento justo.

En tercer lugar, agarra al lector por las colas del abrigo creando suspenso. Trickle en la información gradualmente. Foreshadow, insinúa lo que podría pasar, pero no digas demasiado rápido. El ritmo adecuado es esencial. Usa, si puedes, un diálogo o una escena para desplegar la trama en el momento, o elige un momento importante para dramatizar tu argumento.

Suspenso también se puede crear mediante la introducción de un personaje o caso vulnerable. Nos atrae el animal, el huérfano, el niño indefenso, alguien tímido o incómodo, cualquiera en peligro. Seguimos sus fortunas con interés: pensamos en el barrio en la novela del siglo XIX, el primo pobre, o simplemente el alma sufriente: la joven Dora de Freud, por ejemplo, entrando con su plétora de dolencias.

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Al mismo tiempo, una víctima no funciona bien en la página, ya que él / ella no trabaja en la vida. Necesitamos, quizás, lo más importante, conflictos de algún tipo. Esto se puede crear a través de un personaje combativo y combativo, alguien que de alguna manera es cómplice del crimen o simplemente a través de la oposición de ideas.

En un ensayo, a menudo es la yuxtaposición de los opuestos lo que impulsa el trabajo hacia delante y nos permite concluir al final. Recuerda las grandes primeras líneas de El cuento de las dos ciudades de Dickens: "Fue el mejor de los tiempos, fue el peor de los tiempos". O las familias felices e infelices de Tolstoi.

Finalmente todos estos elementos necesitan hacer un todo conclusivo, unido por reiteración y reversión. Cenicienta se convierte en la princesa, el villano obtiene su venganza, o nos las arreglamos para llegar a la síntesis de nuestra tesis y antítesis.

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Sheila Kohler es autora de muchos libros, entre ellos Becoming Jane Eyre y el reciente Dreaming for Freud.

Ella dará una clase en el Center for Fiction en The Writer in Fiction. Regístrese para la primera clase el 17 de septiembre.

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