A lo largo de la historia cinematográfica, el género del estafador ha tenido una historia ricamente entretenida, en la que los hombres de la calle coloridos y despreocupados superan a las personas ricas en Robin Hood. Estos inteligentes protagonistas poseen un sentido idealizado de certeza y competencia, nunca tropezando y siempre un paso adelante. El ejemplo clásico es The Sting (1973), en el que dos huérfanos del mundo, el fuerte y silencioso Robert Redford y el tontamente gregario Paul Newman, se unen para maldecir y deslumbrar a los malos. Este retrato tradicional de la estafa puede ser bonito, pero borra los hechos de lo que en realidad es una trayectoria de desarrollo desagradable. Quien eres está fuertemente influenciado por el apego que experimentas cuando eres un bebé, y la propensión del estafador para el movimiento perpetuo y el juego de roles suele ser el subproducto natural de un proceso de apego fracturado, si no roto. Estos personajes no tienen familia, excepto sus compañeros camaleones mal vinculados y no tienen identidad sino los papeles fluctuantes y fugaces que juegan en nombre de los contras. Esto está respaldado por una investigación de larga data que correlaciona las raíces sin fundamento con las personalidades problemáticas.
La mayoría de las películas han hecho la vista gorda a este enlace fuertemente investigado … hasta ahora. Con una lente refrescante y sin pestañear, The Brothers Bloom se enfrenta a la realidad psicológica de que las infancias del estafador no se equiparan con la competencia y confianza de las personas adultas. A medida que este tema del estafador psicológicamente sano se vuelve en su cabeza, el público debe prepararse para una película que es especialmente estimulante e inesperadamente seria.
Esta película se centra en dos hermanos, Stephen y Bloom, que logran fama y éxito sin igual como estafadores. Son los hermanos Lehman de la industria del estafador, ya que las cosas parecen ser grandiosas por fuera pero inevitablemente condenadas por dentro.
Como era de esperar, la narrativa de su infancia conmencial representa un apego sucio: Stephen y Bloom son trasladados de un hogar de crianza a otro. Cada nueva ciudad sirve como otra oportunidad para experimentar la vida como un extraño no querido. Sufren un juego de saltos familiares durante una fase de desarrollo que la literatura ha destacado como un "período crítico". Esto se descubrió por primera vez cuando Conrad Lorenz, un investigador de animales, indujo a un grupo de patitos a seguirlo a donde quiera que fuera. lo que se necesitaba era reemplazar al patito de la madre como la principal figura de apego. La influencia de esta "impronta" en la formación de la personalidad subyace a la investigación en humanos que sugiere que si no se adhiere a un cuidador a la edad de cinco años se predice la incapacidad de aferrarse a alguien, nunca. Tales personas crónicamente separadas se encuentran en los trastornos de personalidad del grupo B en el DSM (es decir, narcisistas, sociópatas, fronteras).
Bloom, el hermano menor carga con la carga psicológica, y aunque la película sigue los pasos de una estafa, el intento de estafar a una rica heredera, en su corazón cinematográfico hay una discusión sobre la lucha de Bloom por agarrar una identidad elusiva e inestable. .
El sentido de uno mismo se mide por lo que se hace cuando nadie mira, porque se sabe lo que uno quiere sin que se lo digan y, por supuesto, por cómo uno piensa en uno mismo. Una identidad adaptativa se expresa en un rol consistente que actúa en línea con valores claros. Una madre sana actúa como madre, ya sea que esté en el dormitorio o en el bar, y sabe alabar los actos de desinterés, no de egoísmo. En esta película, Bloom tiene una identidad desadaptativa a pesar de los esfuerzos constantes por arañar y abrirse camino hacia una adaptación, que la película llama crípticamente una "vida no escrita". Sus fallas están esparcidas por toda la trama y sirven como señales de tránsito para notar en el camino hacia la disfunción y la angustia.
Las señales de tráfico:
Tonos permanentes: los problemas de identidad a menudo se correlacionan (van de la mano) con una dimensión temperamental llamada afecto negativo (NA). Algunas personas ven el mundo a través de lentes de color rosa. Ven el lado positivo de las cosas, ven los problemas como oportunidades y tratan la adversidad como una señal para perseverar. Las personas con altos niveles de NA son lo opuesto. Están atrapados con filtros interpretativos oscuros y sombríos. Bloom expresa esta perspectiva a través de lo no verbal. Sus hombros se hunden, camina lentamente y habla suavemente. Contempla el mundo con ojos tristes, frotándolos constantemente como si tratara de despertar de un mal sueño. Se mueve como si estuviera bajo el agua. Esto tiene sentido. Después de todo, ¿por qué apresurarse hacia un final que está condenado al fracaso?
Desconcierto: sin un sentido de sí mismo, estar solo puede ser una proposición desconcertante, si no aterradora. Los tiempos en los que Bloom está solo marcan fracasos extremos: nunca deja de estar atrapado por las borracheras en las playas de Montenegro.
La servidumbre autoimpuesta: las identidades débiles a menudo llevan a depender de otros, lo que a menudo culmina en una incapacidad para lograr la autosuficiencia. Este ciclo vicioso se experimenta a grados vertiginosos por Bloom. Al no desarrollar las habilidades para comprenderse y ayudarse a sí mismo, Bloom se vuelve excesivamente dependiente de los demás, es decir, Stephen. De hecho, Bloom no quiere nada más que escribir su propia vida, pero parece que no puede separarse de la vida que su hermano mayor le ha escrito. La mayoría de los giros de la trama involucran a la audiencia siendo falsificada para que piense que Bloom ha abandonado el plan de Stephen. Y al final, cuando la estafa final explota, literal y figurativamente, Bloom no logra ser su propio autor. Entre murmullos y pasos preocupados, reacciona robóticamente a las demandas de los secuestradores. Él no predice lo que los malos harán, ni tramará un esquema brillante o, para el caso, salvará a Stephen de los secuestradores. En resumen, él no hace ninguna de las cosas que hacen los estafadores experimentados.
Reflejo distorsionado: una identidad fuerte se basa en experiencias de cuidado en las que los gritos infantiles se cumplen con consistencia, precisión y calidez. Esta capacidad de respuesta de los padres enseña al bebé que lo que uno siente en el interior es válido, realista y que vale la pena. Uno puede mirar hacia adentro en busca de motivación y paz y, a su vez, hacer cosas para la recompensa intrínseca. Si el rechazo reemplaza este "reflejo", como en el caso del pobre Bloom, entonces las cosas externas, como ganar dinero, son la base de los motivos. De hecho, a medida que aumenta la lista de bancos de los hermanos Bloom, también lo hace la infelicidad de Bloom. Él quiere libertad y autoeficacia y, en cambio, todo lo que puede perseguir con éxito es el dinero.
Al final, Bloom llega a una encrucijada profunda y las primeras escenas de abandono cierran el círculo. Bloom tiene la oportunidad de afirmarse o retirarse, mientras que Stephen puede potenciar a Bloom o continuar permitiendo la sensación de impotencia y dependencia. Baste decir que los viejos hábitos son difíciles. El último momento, cuando Bloom está disfrutando el cliché de caminar hacia el atardecer con la niña bonita, parece irónico. La felicidad está condenada a ser efímera ya que los problemas de identidad de apego de la niña son aún más profundos que los de Bloom. Los realizadores muestran valientemente al público el final feliz y deseado antes de desgarrarlo con ironía y humor. Esto es admirable, ya que las películas de estafador que resisten la tentación de conquistar a los miembros de la audiencia a partir de una narrativa realista son raras.
