En la historia corta de Chekov, "The Darling", el protagonista, Olenka, se siente atraído por un director de un teatro al aire libre en Rusia. El gerente se llama Kukin y se convierte en el primero de 3 maridos. Kukin está llena de rencor y rencor y algunos podrían concluir que no está en su mejor interés, particularmente porque la conducta de Olenka es aparentemente tan opuesta.
Ni los lectores ni el personaje en sí saben mucho de lo que ella es más allá de la superficie. Todo lo que sabemos es que sus problemas continúan. Y ahí está el enfoque de la visión de Chekov.
"Bueno, llueva", dice Kukin sobre el mal tiempo que amenaza su teatro. "Inunde el jardín, ahórame! ¡Maldita sea mi suerte en este mundo y el próximo! Deja que los artistas me levanten! ¡Envíame a prisión! – a Siberia! -¡El andamio! "Y luego dice lo mismo otra vez el día siguiente y el siguiente.
Sin embargo, Olenka se siente atraído por él. Se casan. Según Chekov, Kukin "le despertó afecto profundo y genuino". Su respuesta: ella "se convierte en él", ignorando el hecho de que incluso en la superficie su personalidad está en el otro extremo del continuo.
En el mundo de Chekov, las emociones son reales, sin duda, pero le gusta recordarnos que no pueden conducir a relaciones "reales". En el mundo de Chekov, el afecto puede ser "genuino", pero no necesariamente bueno para ti.
Olenka "quería un amor que absorbería todo su ser, toda su alma, [amor] que le daría ideas y un objeto en la vida y que calentaría su sangre". Bueno, sucedió. Ella estaba absorta.
Temáticamente, la presentación de Chekov de este tipo de "absorción" es similar a ser absorbido en arenas movedizas. Y por esto ella Olenka está dispuesta a pagar el precio de perderse a sí misma tan completamente que no le quedará rastro.
Al igual que el personaje padre sin nombre de Raymond Carver (que también es tratado como "desinteresado", en un sentido negativo) en el cuento "El padre", al que nos referimos en el primer post de esta serie, Olenka se vuelve disfuncionalmente "yo" "A menos que sea así". Y, al igual que otros personajes de personajes anteriores de Carver en "Vecinos", Olenka también está dispuesta a convertirse en otra persona que no sea ella misma. De hecho, ella, al igual que los personajes de Carver, "prefiere" ser otra persona.
Todo esto trae a la mente una pregunta que el poeta Robert Bly planteó en un poema hace años: ¿Puede uno reducir tanto su carácter y potencial más profundo que ya no quede nada?
Carver parece decir, sí. Lo mismo para Chekov. Esta "condición" dentro de estos personajes trae todo tipo de problemas que influyen en su felicidad general. En comparación, y como discutimos en la publicación anterior, en el país de Steinbeck puede haber algo peor: una autoconciencia parcial, como Elisa y Henry demuestran, con la incapacidad (debido a múltiples razones, internas y externas) para tender un puente con sus metas de vida
Mientras el Olenka de Chekov, y estos otros personajes, estén ocupados siendo otra persona, no tienen que perder el tiempo averiguando quiénes son, qué quieren, dónde quieren estar o incluso les molesta tener, como dice Chekov. "Ser una otra persona, en estas historias, tiene ventajas, sin embargo: alivia el aburrimiento, incluso produce un cierto tipo de amor, y evita que uno trabaje para unir los sueños a la realidad". Sin embargo, lo que nosotros, como lectores, nos enfocamos, es en el costo de tal comportamiento.
Hemos estado explorando, a lo largo de esta serie de "mediana edad", la noción de John Gardner de que la ficción ofrece un "laboratorio de pruebas" en el que puedes probar la vida rigurosamente: ver qué funciona y qué no y ver cómo usar esto ". "información ficticia" para escribir su propia receta a un mejor usted.
Los laboratorios ficticios de Carver y Chekov sugieren que el costo de perder la autoconciencia es demasiado alto.
Estas ficciones nos ayudan a descubrir algunas de las soluciones:
1. Aprende a pasar mucho tiempo descubriendo tus propios sueños
2. Identifica tus propios valores centrales
3. Descubre maneras de perseguir tus sueños con personas con valores centrales similares
Vemos que perseguir símbolos poco profundos de logro-trofeos-al final, no hace mucho en términos de satisfacción con la vida o tiene un poder de permanencia real. Vemos que 10, 20, incluso 30 años de este tipo de actividad pueden ser peligrosos. El mensaje literario: no pierdas la conexión contigo mismo o con tus sueños.
Las historias pueden ayudarlo a lograr una mayor introspección, de modo que cuando las oportunidades se presenten en la vida real, pueda coordinar mejor sus pensamientos, sentimientos y acciones de modo que conduzcan hacia objetivos que estén más cerca de su verdadero espíritu.
Como conclusión de esta serie, te animo a que crees tu propio laboratorio de ficción y tu biblioteca. Incluso puedes probar tu propia mano al contar historias. Aquí hay una actividad de escritura creativa para que comiences.
Ejercicio: Escribe una historia basada en esto: visualiza a un hombre o una mujer (un ser ficticio) que se encuentra en un lugar de la vida (trabajo, relación, finanzas, etc.) donde la ventana de una gran transformación de la vida está a punto de presentarse .
Antes de escribir, deténgase y deje volar su imaginación. Deje que sus pensamientos floten en su mente como reflejos en un lago cristalino y tranquilo en un hermoso día. No intentes apegarte a ninguno de ellos. Piense en lo que le gustaría cambiar en su vida en el futuro cercano. Deja flotar una gran cantidad de posibilidades. Solo siéntate y míralos como una película mental, con interés. Repita esto varias veces, no necesariamente en la misma sesión.
Ahora, considera tus eventos diarios. Introduce en tu visualización otro personaje. Este personaje, un personaje de ficción, ya ha logrado algo que estás buscando. Exteriormente él o ella se ve diferente a usted, sin embargo, internamente valora la mayoría de las mismas cosas que usted. Imagínese toparse con este personaje "ficticio" en un escenario cotidiano familiar para usted.
¡Ahora comienza a escribir todo esto!
Deje que sus personajes se encuentren e interactúen naturalmente. Trae un dialogo Sus personajes pueden experimentar un poco de turbulencia aquí y allá, porque exteriormente parecen diferentes. Deje que esto burbujee a través de sus diálogos y pensamientos y de otras maneras. El conflicto es lo que hará que su unión sea divertida de ver mientras se equivocan y se recuperan, o no, y continúan.
Seguir escribiendo. Vea lo que ocurre cuando las cosas siguen su curso.
Disfrutar.
Editorial: Simon Howden
