El 15 ° aniversario del 11 de septiembre

Quince años después de la devastación en el bajo Manhattan que se conoce rutinariamente como el 11 de septiembre, el sitio que alguna vez fue la Zona Cero es irreconocible. Las Torres Gemelas han sido reemplazadas por la Ausencia Reflectante de Michael Arad, anclado por dos vacíos en una parte del espacio una vez ocupado por los rascacielos de Minoru Yamasaki. Junto a ella se encuentra el Museo Conmemorativo del 11 de septiembre de Davis, Brody, Bond que linda con la concurrida calle del centro de Greenwich Street. Una vez más, es un sitio bullicioso, lleno de turistas y de aquellos que trabajan en los edificios circundantes y lo usan como paso de peatones; en todo caso, es más concurrida que la plaza abierta que alguna vez estuvo entre las torres y que presentaba, entre otras esculturas, La esfera de Fritz Koenig (dañada en el ataque y exhibida durante un tiempo como una reliquia en Battery Park). De pie en medio de esta ráfaga, es difícil recordar la escena del crimen que acabó con gran parte del bajo Manhattan. Ha sido efectivamente borrado, la muerte súbita reemplazada por una vida bulliciosa. El recuerdo persiste, sin embargo, no es provocado por el sitio que originalmente lo definió, sino por el monumento y el museo que de diversas maneras recrea la experiencia.

Fuente: Harriet F. Senie

Mirando a los vacíos de Michael Arad, con el sonido de las cascadas que recubren sus perímetros rugiendo en sus oídos, se enfrenta a un agujero vacío negro. El efecto es uno que imita el sonido y la experiencia provocados por los edificios que se caen, una y otra vez. Esto está enfáticamente reforzado por el museo en muchos lugares. Los visitantes descienden al espacio principal donde la primera instalación experiencial es una cacofonía de sonidos grabados el día de los bombardeos. Más adelante se encuentra con una serie de reliquias, piezas de construcción que sobrevivieron y adquirieron un significado icónico (la escalera del sobreviviente, la pared de lodo, la última columna retirada de la Zona Cero, la viga que se conoció como la cruz del sobreviviente, una sección de vigas que Philippe de Montebello, entonces director del Museo Metropolitano de Arte, sugirió que sería un monumento apropiado). Casi en todas partes hay recordatorios de que uno está de pie en un lugar que muchos consideran un cementerio literal, especialmente porque los restos reales de cuerpos no identificados están contenidos detrás de una pared que está enfrente de una cuadrícula de cuadrados azules. El intento de Spencer Finch de recordar el color del cielo en esa mañana de septiembre reproduce las distintas tonalidades de azul que definieron lo que por un momento pareció ser un perfecto día de verano de Nueva York.

Para conmemorar el decimoquinto aniversario de los ataques, el museo realizará su primera exposición de arte temporal inaugurando una galería especial construida para tal fin, expandiendo así su enfoque desde los artefactos históricos que hasta ahora lo definieron al arte contemporáneo que responde a los ataques. "Renderizar lo impensable: los artistas responden al 11-S" se abrirá el 12 de septiembre de 2016 y, según la directora Alice M. Greenwald, "es una forma de devolver a la gente al museo por segunda vez, y es una forma de atraer a las personas que no elijan venir de otro modo " ^.1 Las obras de 13 artistas incluirán Tumbling Woman de Eric Fischl (2002; Whitney Museum of American Art) que se instaló previamente en el vestíbulo subterráneo interior del Rockefeller Center en el momento del primer aniversario de los ataques.

Debido a que sugería imágenes de cuerpos que caían que anteriormente se habían suprimido en gran medida en los medios, provocó gritos para su eliminación que tuvieron éxito; la escultura estuvo en exhibición por solo una semana. Los comentarios de Fischl inicialmente parecían inconsistentes. En un momento notó que comenzó a trabajar con esta imagen un año antes cuando tomó fotografías de una modelo que se revolcaba en el piso de un estudio; también dijo que creó el trabajo en respuesta a la muerte de un amigo que había trabajado en el piso 106 de una de las torres, "al hacer un monumento a lo que él llamaba 'la extremidad de elección' que enfrentan las personas que saltó. " ² En otra parte, él asoció la postura del trabajo con la sensación de caída que a menudo ocurre justo antes de despertarse. ³ Recientemente, sin embargo, declaró que la obra "pretendía representar a aquellos que cayeron o saltaron de las torres en lo que llamó 'la ilustración más clara del nivel de horror' ese día, así como su sensación de que el país perderá la seguridad después de los ataques ". Pero ahora ve un elemento de esperanza en el brazo extendido de la mujer porque" tenía la fantasía de que si esta escultura sale en público, la gente tenderá la mano y la tomará de la mano ". '… en un intento de conectarse y también tal vez para frenar el derrumbe. " ⁴ En este deseo de detener de alguna manera los eventos del día, aunque sea brevemente, tal vez incluso cambiando su resultado, nos recuerda el Tributo en Luz , las vigas gemelas temporales creadas inicialmente por Julian La Verdiere y Paul Myoda que iluminaron la noche cielo primero en el aniversario de seis meses del 11 de septiembre y cada aniversario a partir de entonces. Evocando las torres faltantes, si se observan de cerca, las partículas de polvo que parecen ser la base de su composición son visibles, devolviéndonos de nuevo a la memoria de tantas personas que fueron cremadas en un instante antes de que las cámaras llevaran estas imágenes al otro extremo. rincones del mundo. La recreación, al parecer, define nuestra experiencia conmemorativa, pero ¿no es hora de volver a enfocarnos en las lecciones aprendidas? ¿Dónde crees que deberíamos comenzar?

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¹ Alice M. Greenwald citado en Colin Moynihan, "9/11 para abrir su primera exposición de arte en septiembre", New York Times, 14 de julio de 2016. http://www.nytimes.com/2016/07/14/design/ 9-11-museum-to-open-its-first-a …, visitado el 11 de agosto de 2016.

² Eric Fischl citado en Tom Junod y Andrew Chaikivsky, "The Falling Man", Esquire, septiembre de 2003.

³ Eric Fischl, "Un monumento fiel al 11-S", New York Times, 19 de diciembre de 2003; A39. Ver también David Rakoff, "Preguntas para Eric Fischl," Revista New York Times, 27 de octubre de 2002, 15.

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⁴ Fischl citado en Moynihan.

* Esta publicación también puede aparecer en las redes sociales de Oxford University Press