Estupidez artística, primo más sabio de Curiosity

"El mayor obstáculo para el descubrimiento no es la ignorancia, es la ilusión del conocimiento". – Daniel Boorstin, "El espíritu aficionado"

"Estaba cultivando la estupidez." – Andres Dubus III, sobre cómo escribió su primera memoria

Andres Dubus III

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La primera memoria de Townie comenzó con un matón y una sensación. A Dubus no le gustó la forma en que un fornido entrenador de béisbol de la Pequeña Liga habló con sus dos hijos. Los gritos y humillaciones desencadenaron las defensas de Dubus, sentimientos que se extendieron a lo profundo. El galardonado novelista y autor del favorito de Oprah, A House of Fog and Sand , siguió el sentimiento y comenzó a escribir un ensayo sobre matones y béisbol. Pero ese ensayo lo llevó a otro lugar, a su niñez cuando trató de reforzar su leve contextura para proteger a su hermano y hermana y otros desvalidos de los punks del vecindario. Esto llevó a una posible memoria.

Pero Dubus nunca había escrito una memoria. Un poeta y amigo novelista, Richard Russo, le recordó el valor del no saber, incluso cuando no especialmente cuando escribe ostensiblemente su propia historia, su propio "me-moir" como lo llama Dubus.

¿Cómo honras un sentimiento profundo y todavía encuentras la historia, algo que en última instancia apuntará hacia algo real y real al mismo tiempo que mueve a los lectores de alguna manera?

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Para encontrar la historia real, Dubus dice: "Estaba cultivando la estupidez".

¿Estupidez? ¿El maestro de su metier cultivó la estupidez?

Resulta que Dubus no está solo. He entrevistado, investigado y trabajado con cientos de escritores, creativos, empresarios y científicos para comprender la mentalidad, las actitudes emocionales, el arte y los hábitos que los ayudan a prosperar. Muchos de ellos, curiosamente, expresan alguna variación de cultivar la estupidez. La ingenua estupidez contrarresta el deseo incesante de la curiosidad por descubrir y descubrir. La ingenua estupidez es un talento que se puede cultivar. Creo.

La trampa de la curiosidad

Un tipo de pensamiento rápido acude a un consultor de creatividad y un estratega de libros con una idea para una novela. Lo tenía vagamente concebido en su mente y luego lo delineó para el consultor durante. "Ahora todo lo que necesito hacer es escribirlo, sacarlo".

"Get it out" no es un modo fructífero para escribir una novela, sugirió el consultor.

"¿Qué es?", Preguntó.

"Draft para descubrir, para resolver las cosas mientras escribes. Al menos para las primeras 75 páginas ".

"Ya tengo las cosas resueltas. ¿Y qué pasa si me pierdo? ", Preguntó.

"Entonces podrías encontrar la historia real", sugirió el consultor.

Los autores y los autores de memorias que no son de ficción por primera vez a menudo cometen errores similares. Escriben como si ya conocieran su tema o supieran "qué pasó" con ellos. Escriben para explicar y contar. Escriben con una línea b para terminar. Es una defensa natural contra el caos inevitable de escribir un libro, especialmente uno que puede convertirse rápidamente en algo emocional o intelectualmente desordenado.

Esa unidad b-line podría estar bien para un periodista o columnista con una fecha límite. Pero el corazón de las historias en el comercio de no ficción, memorias y no ficción creativa merece ser descubierto, burlarse y desviarse.

Si nos disponemos a escribir lo que ya sabemos, no conseguiremos mucho interés, y tampoco llevaremos a nuestros lectores muy lejos de su acogedora fogata de lo conocido. En cambio, muchos de nosotros escribimos para picar un rasguño o para probar las preguntas en las que estamos viviendo.

La curiosidad nos empuja y nos empuja a seguir escribiendo. También sirve para motivar a los escritores y otros creativos consumados a seguir presionando los límites de su propio dominio y campo. Mihaly Csikszentmihalyi ha estudiado los rasgos y hábitos de numerosas personas creativas. En su estudio seminal, Creativity: The Flow y Psychology of Discovery & Invention , observa esto:

"Sin una buena dosis de curiosidad, asombro e interés en cómo son las cosas y en cómo funcionan, es difícil reconocer un problema interesante. La apertura a la experiencia, una atención fluida que procesa constantemente los eventos en el entorno, es una gran ventaja para reconocer la potencial novedad. Cada persona creativa está más que ampliamente dotada de estos rasgos.

Sin ese interés, es difícil involucrarse en un dominio lo suficientemente profundo como para llegar a sus límites y luego empujarlos más lejos ".

La curiosidad es una emoción hambrienta que puede saciarse. Dejado a sus propios dispositivos, el escritor curioso podría convertirse en un inflado de información.

¿Qué hacer? ¿Cómo domar el deseo de la curiosidad de saber sin aplastar su impulso necesario?

Estupidez ingeniosa

Dubus nos señala hacia una posibilidad. La estupidez ingeniosa es el talento de tropezar con el cableado innato de la mente racional para categorizar, precisar y descubrir para que la persona pueda continuar con su negocio feliz.

La estupidez artística es buena para la mente creativa.

Autor de Den of Thieves y James B. Stewart, ganador del Premio Pulitzer, sugiere que para el escritor lo más interesante es lo desconocido, no lo que se conoce. Él tiene una sugerencia de trucos para las personas que quieren escribir sobre sus propias experiencias o sobre las historias que presenciaron: Haga la pregunta no tan obvia.

Al hacerlo, el escritor no solo está siguiendo la curiosidad de investigar y obtener respuestas a los hechos. El escritor ahora ha tropezado con lo que supone que sabe y está en un camino más desafiante pero potencialmente más gratificante, para él y, una vez, para sus lectores.

Charlie Baxter vive y crea en este espacio liminal entre saber y no saber. Su mente es un verdadero almacén de conocimientos sobre música clásica, esoterismo, filosofía y los puntos matizados de la escritura y la lectura de ficción.

Sin embargo, diseña historias llenas de asombro. Lo rastreé en una conferencia en DC hace unos años. Mientras tomaba café, le pregunté al autor de Gryphon y de la colección de ensayos Burning Down the House cómo sigue tropezando en su búsqueda de conocimiento, cómo sigue quemando su propia casa.

"Hago preguntas. Constantemente. "Acababa de dar una charla inteligente sobre la pérdida de la crítica de libros en este mundo de pulgares arriba y pulgares hacia abajo. Miró alrededor del lobby del hotel. "¿Por qué tenemos que tener esta conferencia en un hotel? ¿Por qué no podría estar en otro lado? ¿Por qué necesitamos esta conferencia? "Parecía genuinamente no saber las respuestas a ninguna de sus preguntas.

Considere la opinión de Susan Orlean sobre por qué elige seguir un proyecto de escritura o no. La columnista de The New Yorker es autora de The Orchid Thief (incluida en Meta-film Adaptation with Meryl Streep como Orlean), Rin Tin Tin y artículos sobre temas de gran alcance como por qué está enamorada de Dick Cheney y por qué los bebés no trabajo.

Escritora aspirante a The Woodstock Writer's Festival, 2010: "¿Cómo sabes si vale la pena seguir una idea en la que estás trabajando o si debes descartarla?"

Susan Orlean: "Sé que me estoy escribiendo bien cuando, a los pocos días del draft, no sé a dónde voy. Si sé a dónde va la escritura, ¿de qué sirve?

Las peculiaridades y curiosidades de Orlean la llevan más allá del mercado. El mercado llega más tarde, posiblemente al negociar con un editor o agente. Pero sobre todo lo que la impulsa a ella y a otros escritores es la capacidad de seguir abriéndose ante algo nuevo, incluso si no especialmente en nuestros años medios una vez que hemos acumulado logros y conocimiento y, terriblemente, las pretensiones de conocimiento.

Antes de Curiosity

Imagine que la curiosidad ansiosa entra en una habitación, ve una caja y la abre instantáneamente y comienza a revisar cómo se arma la caja. Ahora imagina que la curiosidad tiene otro primo, más tranquilo y discreto. Imagine que este primo se encuentra en el borde de una habitación para absorber el momento por un momento. En cierto modo, este primo tranquilo está un poco atónito por el hecho de estar vivo, incluso, y vislumbra la caja, justo antes de que la curiosidad tenga en sus manos, y reconoce su elegante simplicidad, la naturaleza misteriosa de la caja misma, cómo una caja contiene y retiene, proporciona y oculta al mismo tiempo. Ella no actúa al principio. Ella absorbe.

Este primo tranquilo es nuestra experiencia humana que nos hace abrir no solo las novedades sino también las novedades. Es parte de nuestra experiencia humana que desquicia nuestras puertas de percepción, si lo permitimos.

En la antología Why We Write (Plume 2013), editada por Meredith Maran, Susan Orlean habla de este primo:

"Tienes que apreciar el componente espiritual de tener la oportunidad de hacer algo tan maravilloso como escribir. Debe ser práctico e inteligente y debe tener un buen agente y debe trabajar muy, muy duro. Pero también debes estar lleno de asombro y gratitud por esta increíble forma de estar en el mundo ".

Ella habla de maravilla, y no hay nada estúpido, excepto artísticamente, en eso.

3 consejos para cultivar la estupidez ingeniosa

Enmarca cada día como una misión . Solo piensas que sabes lo que harás y lo que sucederá. Pero abre para ser un poco estúpido sobre el momento o la hora, y tus puertas de percepción podrían crujir un poquito.

Escribir o crear, pregunta por pregunta . Por un tiempo, al menos, deje que el acto de hacer o de escribir sea la línea que lo lleve más lejos en el bosque. Luego, cuando estés lo suficientemente perdido, envía una bengala o encuentra tu Estrella del Norte. (Hay formas de hacerlo, también).

Deja de saber tanto . La próxima vez que lea algo o alguien le cuente algo relacionado con un tema que le resulte familiar, evite asentir con la cabeza y decir: "Lo sé". En su lugar, imagine que nunca ha oído hablar del tema. Del mismo modo para los escritores, especialmente los autores de memorias y los autores de no ficción.

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Jeffrey Davis es un orador, consultor y autor que investiga las mejores formas de ayudar a los profesionales creativos a florecer en medio de un desafío en la búsqueda de un trabajo significativo.