Regimientos de mujeres monstruosas

Las personas que no miran o leen historias de terror podrían pensar que los personajes femeninos en ellas son simples víctimas indefensas, corriendo (en lencería) al sonido de motosierras. He escrito en otro lado sobre cómo nada podría estar más lejos de la verdad, así que no diré mucho sobre eso aquí. En pocas palabras: la figura de la Chica Final, el sabio y valiente salvador que es el único que llega al final de la historia, existe a través del tiempo y el espacio. Incluso tiene su propio nombre en los tropos de TV, tan común es ella.

Pero, hay otras personajes femeninas no heroicas (o al menos ambiguas) en las historias de terror. Y, al igual que sus contrapartes masculinos, estos son a menudo los malos que nos encanta odiar. ¿Qué (si acaso) puede enfocar a estas personas a través de una lente evolutiva? Discutiré bastante.

Soy neutral sobre el papel evolutivo de las historias. Pueden ser una especie de caramelo cerebral, pastel de queso intelectual, pero estoy abierto a la idea de que lleven una cantidad sorprendente de información para transmitir a lo largo de milenios. Hay cuatro hipótesis principales:

Fuente: Jonathan Gotschall (con permiso)

No hay duda de que nos encanta contar historias y el deleite es a menudo (no siempre) una pista de que la evolución tiene un trabajo sucio que hacer, y necesita que nos motivemos a hacerlo. Cuando encontramos un bebé lindo, un amante hermoso, un pastel delicioso; es porque la alternativa es encontrarlos malolientes, molestos o desagradables y nuestros genes no quieren eso. Entonces hacen el trabajo divertido.

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La vida no es una transición suave desde el nacimiento hasta la muerte. Está marcado por ciertos puntos clave de transición, como la pubertad, el emparejamiento, el parto y la vejez. Es en estos puntos críticos que los organismos deben tomar decisiones, tanto fisiológicas como de comportamiento, que maximizarán sus posibilidades de ganar el juego de la vida. Y voy a sugerir que estos patrones se filtraron en nuestras historias.

Una vez trabajé para un jefe (no es el actual que me apresuro a agregar) que dijo en una reunión sobre asignación de recursos: "¿Por qué no podemos enfocar nuestra atención en todas partes?". Todos nos reímos bien, y luego nos dimos cuenta de que hablaba en serio. Todavía nos reímos mucho, pero luego a costa suya, en vez de abiertamente, frente a él. Por supuesto, nada ni nadie puede "enfocar sus energías" en todas partes. Eso es lo que significa "enfoque". Significa concentrarse en lo que es vital. La desventaja de tal enfoque es posiblemente perder otras cosas, pero esa es la compensación. La vida está llena de concesiones. Nuestras manos diestras pueden hacer herramientas, mientras que nuestros parientes cercanos los chimpancés pueden aplastar cráneos con los suyos, pero muy poco ADN nos separa. Las compensaciones pueden ocurrir en muchos niveles diferentes.

La teoría de la historia de la vida es el modelo biológico de cómo los organismos asignan los recursos de acuerdo con las hondas y las flechas (y también los pasteles y la cerveza) de una fortuna escandalosa. Y, como mi ex jefe tonto no se dio cuenta, no puedes enfocar estas energías en todas partes. Debe aplicar sus decisiones reproductivas de diversas formas, y lo más importante a veces, cuando tendrán el mayor impacto.

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¿Cuáles son estas etapas clave? Cuando se trata de mujeres, son las cuatro "M"; menarquia, selección de pareja, maternidad y menopausia. Cada una de estas etapas tiene personajes de terror a quienes todos conocemos y amamos (u odiamos, o amamos odiar) que encarnan las concesiones y simbolismos centrales en estas etapas. No creo que esto sea una coincidencia. Pero, antes de tratar de hacerte creyente, algunas palabras sobre el "mal" en estos personajes. ¿No es una palabra así un poco, bueno, bíblica para un científico? De ningún modo. Desde una perspectiva biológica, el "mal" es al menos esto: "[La imposición de] una aptitud evolutiva masiva nos cuesta a nosotros, a nuestras familias o a nuestros aliados" (Duntley y Buss, 2006). La mayoría de nosotros hemos tenido al menos alguna experiencia con los costos que se nos imponen e imponiendo costos a otros. Creo que esta es la razón por la cual algunos de los personajes que destacaré son moralmente ambiguos. No solo nos gustan los chicos malos: a menudo también nos atraen las chicas malas.

Menarquia

Esta es la etapa de transición a la fertilidad, caracterizada por la hemorragia, que a menudo está marcada por actividades rituales significativas a través del tiempo y el espacio. Esta transición puede ir acompañada de algunas transiciones bastante importantes en términos de emociones y comportamiento también. Uno de los mitos centrales en nuestra cultura (a veces los llamamos cuentos de hadas) es Caperucita Roja (que tiene muchos milenios), y apenas se tuerce la imaginación para ver las imágenes de sangre y las advertencias apenas codificadas sobre los hombres sexualmente depredadores. Caperucita Roja con sus temas de rojo sangre, agitación emocional y sexualidad naciente (pero no cumplida) es pariente de Carrie, Regan en el exorcista, Sadako (el anillo) y Aurora.

Selección del compañero

A medida que envejecemos nos emparejamos. Bueno, a veces no lo hacemos y el rol del compañero furtivo existe en la ficción de horror a través del tiempo y el espacio. Usar el sexo como arma, explotar la debilidad masculina y destrozar a las familias. Ejemplos de tales figuras en cine y teatro incluyen Alex Forest (Atracción fatal); Carmilla (El primer vampiro en la ficción); Las Bacantes Griegas, la Madre de Salomé (Mateo 27:56); y el Chacal (hermana de G! kno // amdima en la mitología africana).

Maternidad

La maternidad es un período de alegría y realización sin aleaciones. Excepto cuando no lo es. Me han informado de manera confiable que los primeros cuarenta años son los peores, pero incluso dejando de lado eso, hay que hacer concesiones. Los humanos son inversores obligados y los bebés humanos requieren una gran inversión. Esto puede conducir a tres posibles lados oscuros, todos bien representados en el género de terror

Protección de la descendencia

Todo el mundo sabe que no debe meterse entre una madre oso y su cachorro. Los humanos tienen un lado oscuro similar, representado en el género de terror, como vengativo más allá de toda razón en la defensa de la descendencia. De la monstruosa madre en Beowulf; a través de Annie Wilkes en Misery (sí, ella ve a Misery en términos maternos); y en la Matriarca de la serie Aliens, las madres monstruosas son algunos de los tropos de terror más terroríficos.

Deserción

Un temor permanente que las madres puedan tener es la sensación de que el embarazo está saliendo mal. Todo un género de historias de terror de Medea, a través de Veronica Quaife in the Fly, Katherine (la madre de Damien) en el Omen; o Charlotte Gainsborough en Anti-Christ todos exploran temas de posesión y el potencial para el abandono de un niño monstruoso. Que se conecta al último subtipo:

Devil Children.

Miedo a la depresión posparto (y la posibilidad de abandono) dada forma real y horrible. Chucky en las películas epónimas, Rosemary's Baby; El Babadook … tomó … dook.

Menopausia

Por último, si bien no menos importante. La menopausia es la transición a la no reproducción, pero eso no significa que las abuelas ya no jueguen un papel. Lejos de ahi. Tenemos buena evidencia de que las abuelas contribuyen significativamente a sus bisnietos. Entonces, ¿qué podría ser horrible sobre eso? Para ser franco: los nietos de otras personas (que podrían ser rivales por los recursos). A lo largo del tiempo y el espacio (cultural y físico), la figura de la bruja que interfiere (generalmente mágicamente) en la reproducción de los demás es una figura estándar. La bruja blanca de Narnia, el griego Morai que necesita ser propiciado, la baronesa Bomburst en Chitty Chitty Bang Bang (no es una historia de terror, ¿dices? El colector infantil todavía me asusta) son todos buenos ejemplos que personifican símbolos de esterilidad, interferencia mágica y el odio de los demás niños.

Espero que al menos te haya convencido de que los personajes femeninos en las historias de terror no son simplemente víctimas indefensas, sino estrategas activos (ya veces atemorizantes) con sus propios objetivos, métodos y deseos. Creo que una lente evolutiva le agrega profundidad a su personaje, pero, ya sea que esté de acuerdo conmigo en eso o no, ¡Feliz Halloween!