Revisión de la película "Mañana": Impresionante mirada de cómo un esposo y una esposa se enfrentan a la muerte de su hijo

El 19 de abril de 1995, me llamaron a los estudios de Hollywood de CNN para que fuera un psicólogo invitado en el aire para recibir llamadas de padres ansiosos. Era la tarde del bombardeo de Oklahoma City. Diecisiete niños que asistían al Centro de Guardería America's Kids ubicado en el edificio federal fueron asesinados. Esta foto ahora emblemática puntuó el angustioso impacto de muchas personas que llamaron que eran padres con niños pequeños que fueron a las guarderías.

Para una mujer angustiada, le ofrecí empáticamente esta observación: "Esperamos morir". Incluso esperamos que nuestros hijos mueran. Lo que no esperamos es ver morir a nuestros hijos. Es tan difícil, ¿no? "A lo que ella reaccionó con un flujo aún mayor de lágrimas y sollozos entre palabras de resignado acuerdo.

Como mamíferos, el duelo por la pérdida de un niño se integra en nuestra especie. Numerosas películas sobre la vida silvestre han capturado la respuesta de duelo y luto en primates y elefantes de manera más llamativa. La vida se detiene y, como Arthur Miller escribió en su obra Death of A Salesman, "se debe prestar atención"; en una familia, el insoportable dolor también debe compartirse como una oblea comunal y durar como una corona de espinas.

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Recientemente, presidí un panel de discusión relacionado con los estilos de duelo y duelo en la convención anual de la Asociación Americana de Psicología. Proyectamos y discutimos la película, próxima a ser lanzada, Morning , el título es una obra de teatro en ambos deletreos de la palabra. Esta pequeña e hipnotizante película ve el dolor de los padres y las reacciones de luto de un esposo y esposa, Mark y Alice, por la muerte de su hijo pequeño y único. La pérdida de un hijo siempre es devastadora, pero a menudo lo es aún más para las parejas que no tienen hijos.

Al comienzo de la película, está claro que la muerte del niño infligió un duro golpe al matrimonio. La ira de Mark y la necesidad de distanciarse físicamente de su esposa se juegan en contra de su esposa, que aún está aturdida y aturdida y llora de dolor. Esto insinúa que, en el casi inevitable juego de culpas que sigue a la muerte accidental de un niño, los dos pueden culpar a Alicia. Al principio uno nunca está seguro de cómo, por qué o bajo qué circunstancias murió el niño, aunque se insinúan insinuaciones casi retrospectivas a medida que se desarrolla la historia. Fue un ahogamiento.

Pero ese conocimiento no es realmente de importancia inmediata. Los estilos contrastantes de la depresión y el duelo están donde la acción es, quizás especialmente, para una audiencia de psicoterapeutas y más que unos pocos consejeros de duelo. Después de todo, el niño ha muerto; son los vivos los que deben intentar recomponer tanto las piezas de sus vidas individuales como las de la unidad familiar sobreviviente. – el terreno de lucha sobre el cual se desarrolla la intervención clínica.

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Escritor / director / actor de Morning Star, Lelan Orser

y Jeanne Tripplehorn como padres, Mark y Alice, y presenta a Laura Linney como consejera de duelo.

Cuenta con una serie de actuaciones excelentes de actores como Elliott Gould y la estrella de Friday Night Lights Kyle Chandler que retrata a un empresario solitario y viajero que, en una escena fundamental, confunde el desconcertado y agitado dolor de una Alicia ebria por algo más parecido a sus necesidades momentáneas.

La columna vertebral de la película es el proceso de duelo / duelo. Rara vez lo he visto manejado tan bien y de una manera tan matizada. Además, no es la interacción entre los padres la que está en el expediente; es su desintegración y reintegración separadas lo que compromete al espectador. Son las diferencias de caos entre ellos en sus estilos de conmoción, en su lucha no comprensible para dar sentido a lo que seguramente es un evento casi incomprensible, que arrastra el drama y su paso de una semana a través del caos existencial.

En la narrativa que se desarrolla, los problemas de búsqueda de fallas y señalamiento de los dedos están implicados, pero no son la base recurrente del drama. El drama reside menos en su entre y más en su interior. Reside en momentos accidentales, como cuando Alicia se encuentra con una madre que no sabe de la muerte de su hijo mientras sostiene a su hijo aún vivo y le sugiere citas para jugar.

Ocurre cuando, en un largo instante, el hijo del buen amigo de Alicia, ahora visto a través de sus ojos quejumbrosos y afligidos, finalmente, se ve como el adolescente que ha sido durante bastante tiempo. En esa mirada, Alice comprende que, para su hijo, la adolescencia se ha convertido en un país lejano cuyas costas nunca visitará. Mientras vemos que el hijo de este amigo intuitivamente logra que su tono sea sordo, la madre que no puede entender bien su corazón y su sentido común, la verdad emocional de la muerte del hijo de Alicia, tal vez porque, conscientemente o no, ningún hombre ni madre es una isla.

Mark y Alice se tambalean ciega y vertiginosamente en su dolor, cada uno a su manera, apuñalando estrategias para recuperar la cordura que temporalmente los ha abandonado a sus agonías primordiales y primordiales. Probablemente los momentos más inolvidables y conmovedores de la película se logran cuando Alicia de Jeanne Tripplehorn, su mente y cuerpo reducidos a agotados estorbos, mira momentáneamente a los ojos del psicólogo de Laura Linney y el terapeuta de duelo "accidental", el empresario violentamente desencantado de Kyle Chandler, y Eliott El médico de Gould, el Dr. Goodman, y repetidamente suplica, "¿Pueden ayudarme? ¿Me ayudarás?"

La ayuda que Alice suplica tan desesperadamente no puede ser otorgada por nadie, ya sea que comprendan completamente o no el significado implícito en su apelación: ¡la resurrección de su hijo, o al menos la destrucción mágica de su muerte! Estos son momentos en la pantalla que atraviesan tu corazón y tu cerebro y te hacen querer llegar y, al menos, intentarlo.

Mientras tanto, como una Lady Macbeth remodelada, Alice anhela el alivio que solo el sueño esquivo podría proporcionar.

Mientras Alicia busca ayuda a través de otros, Mark trabaja a través de su dolor permaneciendo en la casa y volviendo a despertar los recuerdos de acción de un niño perdido al enlistar al niño en él para seguir y repetir los pasos de su hijo. Corre, camina, incluso se arrastra por las entrañas de la casa, utilizando la poligonal como vehículo para sanar y dejar ir, tal vez incluso perdonar: una secuencia que podría haber sido escrita por el psicoanalista Bruno Bettleheim.

Como muestra la investigación, es más probable que los hombres se dejen llevar por la acción e incluso se sumerjan brevemente en el sexo silencioso y sin palabras para mantener cierto nivel de intimidad "seguro". Las mujeres, por el contrario, están más dispuestas a tender la mano con su dolor y lograr esa intimidad a través de palabras y gestos de tacto tranquilizadores y no sexuales. Mark y Alice, a su manera, están siguiendo odiseas por separado, afligidos en universos paralelos. Las líneas paralelas no se encuentran fácilmente a menos que algo lo desvíe de uno o ambos.

Los ritos de duelo ejecutados salvajemente de Mark finalmente se completan, su personalidad adulta, vestida de azul, una vez más en su lugar, con su maletín listo, la llamada de Alice se lleva a cabo con seguridad. Sin embargo, lo que ella le dice es que balancea su compostura cuidadosamente puesta. Alice le revela lo que el Dr. Goodman le dijo: ¡está embarazada!

Este hecho inmenso proporciona una reversión causal del malestar y las náuseas de Alicia, síntomas que al principio parecían en gran parte obra de heridas psicosomáticas por la muerte de un niño y un matrimonio que le había causado una hemorragia.

"Ven a casa …" Mark finalmente exhala en el teléfono, "Ven a casa".

¿Sanarán Mark y Alice? Posiblemente. Ojalá. Sus líneas paralelas pueden, al final, reunirse para seguir el mismo camino hacia el renacimiento de su familia.

La mañana es una nueva y bienvenida adición al género de películas que se ocupan de los efectos de astillamiento y agrietamiento de la muerte de un niño en una familia. Películas como Ordinary People , In the Bedroom y, más recientemente, The Greatest , vienen a la mente. Cada uno trae su propio enfoque, énfasis, amplitud y orquestación psicológica.

En conjunto, estas películas ofrecen una clínica cinemática de terapia grupal sobre estilos de duelo y duelo. La audiencia puede ver que, si bien el dolor por la pérdida de un niño es universal, la interacción entre los estilos puede ser el elemento matrimonial de los sueños, las pesadillas o un matrimonio meramente mirando al espacio.