Con la obvia excepción de Sigmund Freud, podría hacerse un argumento decente de que ninguna otra persona en la historia deja de pensar en el psicoanálisis más que en Woody Allen. Debido a que a menudo hacía referencia al psicoanálisis en sus películas, de hecho, la obra de Allen sirve como una especie de barómetro del campo. En un artículo de 1997 para la revista New York (ingeniosamente titulado "The Final Analysis"), James Kaplan rastreó la decadencia del psicoanálisis durante décadas, por la forma en que fue retratada en las películas de Allen, un instrumento de medición interesante. En la Annie Hall de 1977 de Allen, "ser analizada era tan esencial para ser una Manhattan inteligente como los martinis y la ropa de noche en las películas de los años treinta", opinaba Kaplan, el psicoanalista "una figura remota, divina e intelectualmente abrumadora, un avatar directo de El mismo Freud "(Alvy Singer, doppelganger de Allen en esa película, tenía quince años y contaba análisis). Pero dos años más tarde en Manhattan , Allen introdujo un nuevo y diferente tipo de psiquiatría similar a la variedad cognitiva actualmente en boga para contrastar con su analista freudiano claramente ortodoxo. Incluso si este tipo de terapeuta no era divino (en un momento de la película, "Donny" llamó a su cliente, el personaje de Diane Keaton, a las tres de la mañana llorando y, más tarde, termina en el hospital después de un mal viaje de ácido), estaba claro que un nuevo sheriff había venido a la ciudad. En 1996, Everyone Says I Love You , Allen había degradado el psicoanálisis a un punto menor de la trama, utilizado como un vehículo para que el protagonista descubriera lo que encendió el personaje de Julia Roberts.
Más recientemente, Allen ha discutido el papel real del psicoanálisis en su vida en varias ocasiones. Antes de una audiencia en vivo en 2002 (que se transmitió a diez centros comunitarios judíos y dos sociedades psicoanalíticas en todo el país), Allen aceptó ser entrevistado por un psicoanalista sobre el tema. "¿Alguna vez has sido perseguido a través de un prado por un pecho en uno de tus sueños?", Preguntó Gail Saltz a Allen en la 92nd Street Y, refiriéndose a la escena divertida, muy vagamente freudiana en Sleeper . "Siento que he perdido mucho tiempo hablando de sueños", respondió Allen, esto es perfectamente coherente con la frustración con el análisis que a menudo expresaba en sus películas. "En general, diría que ha sido útil, pero no tan útil como esperaba y útil de una manera que no tenían la intención", agregó, sintiendo que había ofrecido "ningún momento dramático", "sin ideas". y "sin lágrimas". Allen también pensó en sí mismo como un paciente decepcionante, "como estar allí con, como, un abogado", ya que solo él podía describirlo. Seis años después, en una entrevista con la revista New York , sin embargo, Allen mostró una apreciación más profunda por el psicoanálisis, atribuyéndole al menos parte de su éxito:
"La gente siempre se burla de mí. El que dice, mírate, fuiste por tanto psicoanálisis y eres tan neurótico … Pero también podría decirles que he tenido una vida muy productiva. He trabajado mucho, nunca he sido víctima de la depresión. No estoy seguro de haber podido hacer todo eso sin estar en el psicoanálisis. La gente me decía, oh, es solo una muleta. Y yo diría, sí. Es una muleta, y exactamente lo que necesito en este momento de mi vida es una muleta ".
