Cómo se siente el flujo desde adentro: Parte 2

Esta es la segunda mitad de mi entrevista de flujo intenso con Stephen G. Perry.

Jugando en flujo.

Fuente: Susan K. Perry

Si ha estado siguiendo este blog, probablemente sea un fan del estado de flujo. Flow, como ya sabes, es esa hermosa y gratificante zona mental en la que se desarrolla tanto trabajo creativo.

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Mi publicación anterior contenía la Parte 1, y aquí está la Parte 2 de la conversación completa que tuve una vez con Stephen Perry, recién salido de una experiencia de escritura de poesía en flujo.

EL PAPEL DE LA PLANIFICACIÓN

Susan: ¿Cuánta planificación haces antes de escribir un poema?

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Stephen: Cuando planificara, cuando lo planificara, cuando lo investigara, esa investigación me evitaría estar en un estado de flujo. No había forma de que pudiera ser tan bueno en mi forma de pensar como en el estado de flujo.

La investigación que hago en ese estado tiende a ser fortuita. Puede haber en el empuje del flujo la necesidad de algún hecho. El proceso de flujo coordina una cantidad increíble de cosas a la vez que posiblemente no podría coordinar conscientemente. No es que ya no estés pensando, sino que te conviertes en un pensamiento. Ya no te estás mirando a ti mismo, eres la actividad.

Y tienes que confiar en eso. Me olvido de que esa es la parte más importante del proceso creativo para mí. A veces trato de volver al modo de investigación, pero casi siempre es mortal. A veces puedes prepararte. En algunos de los poemas más complicados, he ido a cuadernos que he usado anteriormente, y allí estarán todos los datos, los juegos de palabras, pero han cambiado. Dejas que esa otra instalación tome el control y se haga cargo de esos hechos, y los usará como los usará.

La aleatoriedad es extremadamente importante. Tengo muchos tipos diferentes de libros en el estante. Tengo que sorprenderme a mí mismo. Sorpresa, parte de no saber, es un ingrediente importante. Abra un libro al azar y si está en un estado de flujo parcial, no del todo allí, puede comenzar a difuminar los bordes de esos hechos y ver qué marcha en contra de esos hechos.

A veces simplemente la asociación libre comienza todo el proceso.

¿Cuánto tiempo te lleva ingresar al flujo?

Cuando sucede, a menudo es casi inmediato. Si quiero que suceda, sucede. Dentro de los primeros cinco minutos, a menudo.

INTENSIDAD DEL ESTADO ALTERADO

¿Alguna vez te sientas a escribir y no quieres que suceda?

A veces no lo hago. No quiero que sea tan intenso. A veces me acercaré a él de una manera reflexiva. Y a veces, al pensar las cosas, te llevarás más o menos arrastrado. La intensa concentración filosófica a veces hará eso.

Existe un ámbito intermedio en el que me siento absolutamente al mando de lo que estoy haciendo. Si hay alguna conciencia en absoluto, es este pequeño parpadeo de búsquedas de oportunidades. Pequeñas chispas de “¿y si hicieras esto?”

Eso se ajusta a la teoría más clásicamente porque tienes la tarea y te sientes a la altura del desafío. ¿No experimentas eso normalmente cuando estás escribiendo poesía?

En algunos de los poemas exuberantes, como Angel Punch, o particularmente en Squaw Valley cuando escribí el poema Fracaso, lo que sucedió fue una serie de cosas que me ayudaron. Estaba la camaradería, el cansancio extremo, el agotamiento emocional, la participación, el júbilo de hablar con personas que son como usted.

Ya estabas en un estado alterado al comienzo.

Usted ya está alterado. Lo que sucedió allí, solo hubo una sensación de exuberancia. Fue la idea de que si Bob Hass puede escribir un poema de fracaso, puedo hacer absolutamente cualquier cosa. No importa. Al escribirlo, había una sensación de construcción y seguridad. La mayoría de las veces es un efecto muy curioso de cómo puedes ser uno con algo? Cuando estás en uno con eso, es casi una tierra que no está ni aquí ni allá.

Cuando estaba haciendo este poema, habría una tendencia a retroceder hacia el mundo real, y habría varias maneras en las que me volvería a unir al poema: visualización, penetrar en la piel del poema, entrar en mi camino hacia la piel de alguna nutria, eso me volvería a mover hacia adentro. No creo que haya desaparecido por completo.

A veces, cuando otras personas solo están hablando sobre el flujo, eso puede recordarle las condiciones, lo que lo regresa realmente al estado. Que en este momento, todavía estoy sintiendo la consecuencia de ese estado, y una tendencia a reconfigurarme a ese estado.

¿Puedes ser cohibido y seguir fluyendo?

Hasta cierto punto, sí, siempre que eso esté periférico. Siempre que mirarse a uno mismo sea solo un fantasma. Sobre todo en ese estado, has reducido la mente, el crítico, a un espectro.

¿AUDIENCIA? ¿QUÉ AUDIENCIA?

¿Piensas en tu audiencia?

Nunca. Espera, déjame tener cuidado con eso. Para los poemas en los que estoy más influido, en los que más participa, y que considero mi más importante, el público no aparece.

Habla sobre tu patrón de escritura en flujo.

Diariamente cuando lo hago El flujo genera flujo. Cuanto más lo hago, más fácil me puedo deslizar en él.

Aprendí temprano para apartarme del mundo como una característica del flujo. Participar tanto en la lectura de ciencia ficción que mi familia desaparecería. Me pregunto si algunos de los precursores serían simplemente mi zonificación en esos trabajos en los que sería mecanógrafo. Me encantaría simplemente no pensar, no ser. Ese estado participa de cualquier habilidad que ya tengas. No estoy seguro, personalmente, de que el desafío sea parte del propio estado de flujo. El desafío puede ocurrir al empujar sus límites de antemano. Ni siquiera hay un problema que esté siendo resuelto.

Creo que el poema ES solucionando un problema. ¿Cómo evoco este estado de sentimiento? ¿Cómo hago que estas palabras salgan bonitas?

Es resolver un problema de la misma manera que los platos se lavan. Cuando un equilibrista está caminando, eso involucra todas las cosas que se han metido en él antes, acondicionando el subconsciente. Lo mismo con el poema, ya sabes qué son los juegos de palabras, ya sabes qué son los dispositivos retóricos.

Pero te desafías al no escribir el mismo poema una y otra vez, sin usar la misma forma cada vez.

Si y no. Puedo venir a fluir con un tipo diferente de agenda. Si estoy aburrido, y lo veo más como evitar el aburrimiento que plantear desafíos, quiero hacer algo diferente. Nunca he escrito formularios antes, por ejemplo. Una vez que ingresas en el estado de flujo, la forma desaparece.

Csikszentmihalyi dice que las personas regulan su entrada en flujo por la forma en que se plantean desafíos para evitar aburrirse. Una vez que estás en flujo, es totalmente inconsciente e irrelevante.

Es una complexificación constante, o más una novela. Es como, ¿qué voy a descubrir?

¡Ese es el desafío del poema! Ralph Angel lo llamó el misterio.

Si sé de lo que estoy escribiendo, no lo valoro tanto. La verdadera poesía es el flujo de aguas profundas. La ficción es flujo de superficie, para mí. Cuando estaba haciendo esa historia corta, sería flujo en la medida en que estarías jugando con los personajes. Pero es muy diferente a rascarse la piel de la realidad y encontrar algo más.

¿Qué te mantiene fuera del flujo?

A: Block para mí es el terror de acercarse a la silla y sentarme. Tuve el bloqueo del escritor hace siglos cuando me tomaba un tiempo libre para escribir. No pude escribir porque era demasiado importante. Si es demasiado importante, no puedo hacerlo. Como iría al mismo lugar y trataría de hacerlo, se volvió cada vez más repugnante. Finalmente, tomé la máquina de escribir con un cable de extensión en el jardín y encontré un lugar diferente para escribir. El entorno modificado no tenía las asociaciones negativas que se habían formado alrededor del otro. Puede crear asociaciones positivas también alrededor de un evento o lugar similar que activará el flujo.

Nunca he podido entrar en flujo cuando quería entrar en flujo.

NOTA: para obtener más información sobre el pensamiento y la escritura de Stephen Perry, consulte su libro Questions About God ( Preguntas sobre Dios) . También puede escucharlo leer algunos de los poemas (casi una experiencia de flujo en sí mismo) en SoundCloud.

SI TE FALTASTE Parte 1 de esta entrevista, atrápala aquí.

Copyright (c) 2018 por Susan K. Perry, autor de Kylie’s Heel