En la novela de Gustave Flaubert del siglo XIX, Madame Bovary , la autora nos presenta un retrato notable del amante del buen marido como fracasado cuando nos muestra a Charles Bovary, el esposo de la heroína Emma.
En la primera reunión con Charles, el padre de Emma piensa que "Charles [es] un poco más que un hombre, sin duda, no exactamente el yerno que podría haber deseado. Pero se dijo que era constante y ahorrativo, y bien educado, "y siguiendo el viejo adagio de que deberías casarte con tu hijo cuando lo harás excepto tu hija cuando puedas, él acepta la propuesta de Charles de casarse con su hija. Charles es un clásico "segundo mejor" esposo.
Inicialmente, Emma está muy contenta con la vida matrimonial, pero luego sutilmente las cosas cambian. Flaubert nos dice que Emma "difícilmente puede persuadirse a sí misma de que la tranquilidad de su vida actual fue la felicidad de sus sueños".
Flaubert capta la esencia de la relación condenada: cuanto más devoto se vuelve su esposa, menos respeto le tiene a él. Charles le daba a Emma "grandes besos en la mejilla, a veces una cadena de pequeños en todo el brazo desde la punta de los dedos hasta el hombro". Y ella lo apartó con una sonrisa medio cansada, como lo haces con un niño que te cuelga. Antes de la boda, ella había creído en el amor. Pero al no haber obtenido la felicidad que debería haber resultado de ese amor, ahora creía que debía haberse equivocado. Y Emma se preguntó qué significaban en la vida exactamente las palabras "felicidad", "pasión", "éxtasis", que se veían tan hermosas en los libros ".
Ella está decepcionada con su esposo porque él no es todo lo que ella imaginaba que un hombre debería ser, ya que Charles "no sabía nadar, vallar o disparar una pistola, y fue incapaz de explicar un término de manejo que encontró en una novela algún día. . Mientras que un hombre, seguramente, debería saber de todo; destaque en una multitud de actividades, le presente a la pasión en toda su fuerza, a la vida en toda su gracia, ¡inicie en todos los misterios! Pero este no tenía nada que enseñar; no sabía nada, no quería nada ".
En resumen, Emma está enojada porque no puede admirar a su esposo. Sin embargo, lo que más la enfurece es que "pensó que ella era feliz; y lo odiaba por esa plácida inmovilidad, esa serena serenidad suya, por la misma felicidad que ella misma le traía ".
Si ella es suficiente para hacerlo feliz, sigue el razonamiento, entonces él no puede ser tan maravilloso.
Así que, en cambio, Emma recurre a las fantasías románticas de la misma manera en que los jóvenes podrían recurrir a la pornografía para satisfacer un anhelo de lo irreal, si no para lo francamente imposible.
Emma alimenta su imaginación en novelas. Sus historias favoritas son "todo sobre el amor y los amantes, las damiselas en apuros que se desmayan en logias solitarias, los postillones sacrificados a lo largo del camino, los caballos muertos a muerte en cada página. . . . botes de remos a la luz de la luna, ruiseñores en la arboleda, caballeros valientes como leones y suaves como corderos. . . . invariablemente bien vestidos, y llorando como fuentes. . . Le hubiera gustado vivir en una antigua casa solariega. . . . apoyado en el parapeto, con la barbilla en la mano, mirando a un caballero con una pluma blanca galopando desde el campo distante en un cargador negro. Ella era en este momento una adoradora de María, Reina de Escocia, y tenía una entusiasta veneración por todas las mujeres ilustres o nefastas ".
Las imágenes aún son familiares. cualquiera que haya leído o visto un romance contemporáneo reconocerá todos los elementos.
El escritor de novelas románticas de hoy está informado por directrices específicas emitidas a través de las distintas editoriales que él o ella debe, como establece un conjunto de pautas, "Crear una historia de amor emocionante y conmovedora. El trabajo del escritor es juntar a la heroína y al héroe, mantenerlos juntos, hacer volar las chispas, poner obstáculos en el camino del amor verdadero, y finalmente resolver las complicaciones y terminar la historia en una nota alta con un final satisfactorio ". Además , el novelista romántico debe proporcionar a la heroína -y, por extensión, al lector que se identifica con la heroína- un protagonista masculino que es "viril, magistral y atractivo". . . . Él es tierno y sensible. . . Si bien no necesita ser rico, debe tener éxito en todo lo que hace ".
Claramente, se supone que estos textos proporcionan un escape a la fantasía para el lector, y le permiten imaginar su camino hacia un mundo donde los hombres son poderosos, tiernos, adoradores y disponibles. El lector debe flotar en su imaginación, liberado de las preocupaciones de la vida cotidiana y mejor para su vuelo a la imaginación.
Pero en lugar de darle a Emma una salida de su tedio, estas historias solo lo refuerzan.
Dada la dosis de aventura de estos libros sobre la forma en que un médico puede administrar una dosis de metadona para mantener estable a un adicto, Emma usa el romance como droga para alterar su conciencia. El romance puede ser una forma de narcótico para cierto tipo de mujer, y Emma es la encarnación de la mujer cuya vida puede ser destrozada por una dependencia demasiado pesada de la fantasía.
El daño causado por la adicción de Emma al romance es fatal para ella. Pero las réplicas emocionales de la tradición romántica son sentidas incluso por aquellos que crecieron solo escuchando, en lugar de buscar activamente tales cuentos. Las imágenes que llevamos con nosotros desde nuestra niñez sobre el amor, el matrimonio y el romance (no necesariamente en ese orden) permanecen con nosotros, en la sombra o en sustancia, hasta bien entrada nuestra vida adulta.
A veces, las primeras historias que escuchamos son las más poderosas, ya sean de libros clásicos, de Disney o de una serie romántica en la pantalla.
Y, en muchas vidas reales, romance escribe cheques que la realidad no puede cobrar.
~~ Adaptado de Perfect Husbands and Other Fairy Tales
