Los otros tipos: autismo y trastorno histriónico de la personalidad en Screw-ball Bro-Mance

"The Other Guys" es una película de Will Ferrell. Es decir, la historia y sus personajes no surgieron orgánicamente dentro de la mente de un genio literario, tal como se materializaron las novelas clásicas. En cambio, la narrativa fue desarrollada por un equipo de comediantes, que buscaban diseñar un vehículo cómico que se ajustara a la sensibilidad de Will Ferrell. Como resultado, los personajes se parecen más a los bocetos de la comedia ambulante que a las personalidades ricas o ejemplos consistentes de la naturaleza humana.

Pero incluso las películas que tratan las narraciones como productos basados ​​en fórmulas para alimentar estratégicamente a la taquilla dependen de la audiencia, hasta cierto punto, se conectan y se entretienen con los personajes centrales. De hecho, observar por qué nos basamos, reímos y nos reímos de las figuras en pantalla es comprender los diversos grados de atributos mentalmente saludables y no saludables que se exhiben.

Entonces, regresando a la película, "The Other Guys" es una comedia de humor que muestra a dos detectives de policía levemente inestables, Will Ferrell y Mark Wahlberg, que intencionalmente y sin intención facilitan sin parar, goofiness y destrucción. Estos cobres de hombre común comienzan la película dentro de las sombras de los súper policías clonados Samuel L. Jackson y The Rock. Mientras Will y Mark lidian con los rasgos distintivos de la personalidad del otro, eventualmente salen de las sombras y se convierten en el centro de atención: solucionan de manera competente un esquema Ponzi de mil millones de dólares y logran el broche de oro imprescindible. En el camino, los dos títeres exhiben cada uno un problema psicológico central que viene acompañado de una constelación de síntomas muy específica y consistente.

Los destellos de autismo de Will Ferrell

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De acuerdo, Will Ferrell está jugando una combinación de sí mismo, un comediante y un personaje de policía, que engendra una mezcolanza casi incoherente de las características de la personalidad. Pero, a medida que la película progresa, un rasgo coherente de enfermedad mental se cristaliza dentro de su personalidad cinematográfica, y se relaciona con un severo sentido de estupidez social. Básicamente, Will no puede leer las señales sociales para salvar su vida. La parodia del escritorio (cuando los colegas bromean con Will para disparar su arma cargada dentro de la estación de policía, un obvio no) demuestra que no puede decir cuándo otros son falsos. Confundir la rutina del policía bueno y el policía malo con una versión del policía malo y del peor policía demuestra que no puede seguir esquemas respaldados por la cultura, conocidos como cosas que las personas socialmente conscientes entienden implícitamente.

Cuando se enfrasca en un duelo verbal con Mark, cada vez más frustrado, en lugar de reconocer el creciente sentimiento de indignación de su compañero y cerrar para evitar más conflictos, Will se burla sin querer de Mark e incita un incidente de café escaldado en la camisa. Los dos puntos de incomodidad social aquí son su necesidad compulsiva de comentar sobre eventos en curso -un filtro totalmente desguarnecido- y su incapacidad para medir con precisión el estado de ánimo y la mentalidad de Mark (es decir, el público vio que el café estaba a una milla de distancia).

La ceguera social de Will se compone de dificultades para leer a otras personas, participar en una comunicación no verbal clara, comprender el conocimiento implícito y común, y seguir las reglas y los esquemas sociales. Su incapacidad para actuar bien sólo se intensifica por su deseo de encajar. Tales características reflejan las deficiencias sociales del autismo de alto funcionamiento. Este no es un ajuste perfecto ya que Will no exhibe los problemas de lenguaje o comportamientos extraños y repetitivos asociados con el extremo más extremo del espectro autista, pero esto puede ser contrarrestado por fortalezas relacionadas con el autismo en la atención y la memorización que Will posee como su nariz porque el rastro de papel es bastante parecido a un perro.

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Mark Wahlberg y Undertones Histriónicos

Si el comportamiento de Will se lleva a casa la corona de la estupidez social, entonces Mark se lleva el pastel por la idiotez emocional. Su problema se reduce a dificultades para comprender, regular y reducir las emociones.

Accidentalmente le dispara a Derek Jeter en la pierna (quizás el peor crimen que un policía de la Ciudad de Nueva York puede cometer) y logra la vergüenza subsecuente al nunca decir una palabra en reuniones de consejería semanales y hirviendo debajo de la superficie. Un buen ejemplo es el hecho de que al menos el 80% de su comunicación implica gestos de inquietud y angustia (es decir, gritos y ritmo). Tal estoicismo y supresión es el sello distintivo de la gestión deficiente de las emociones. En consecuencia, una gran cantidad de comportamiento de rabieta le recorre a Mark cuando le sirve café a Will porque no se le ocurre una réplica ingeniosa. La impulsividad y la ira emergen más vívidamente cuando Mark comienza a retirarse de su dosis de acción. Después de haber sido asignado a un escritorio después del tiroteo de Jeter, Mark pica para volver al ritmo, y olfatear la gran caja. Hasta este punto, Mark se motiva cada vez más para empujar a su renuente compañero a la acción. Al final de esta persecución, Mark secuestra a Will para vencer a los otros policías en una sangrienta escena del crimen. Y a lo largo de todo hay una estridencia creciente y desesperación por su mantra: "Soy un pavo real, tienes que dejarme volar". La intensidad emocional y la inestabilidad de Mark continúan disparando en forma de cañón suelto (simbolizado muy bien por el tiroteo real de Jeter) ) mientras pierde la calma frente a su ex novia, y golpea a la esposa caliente de Will con abandono imprudente.

La idiotez emocional de Mark se compone de sensibilidad a los desaires percibidos, problemas de manejo de la ira, una marcada incapacidad para calmarse o abstenerse de la acción temeraria. Este patrón de emocionalidad exagerada también incluye un instinto para lo dramático y el coqueteo, todos los cuales orbitan alrededor de una necesidad que todo lo consume para su aprobación. Aunque estos problemas emocionales pueden afectar a las personas de múltiples maneras, la persona Mark parece reflejar adecuadamente el trastorno histriónico de la personalidad.

Pero las tendencias autistas e histriónicas del mundo real que subyacen a la presentación extraña y humorística del dúo son elementos de la enfermedad mental que enajenan y desconectan a la audiencia de los personajes. Además de reírse de los personajes, una película exitosa ayudará a la audiencia a relacionarse y, por lo tanto, a reír con los personajes. La película tropieza un poco en este sentido, pero inyecta a los personajes algunas cualidades psicológicamente sanas y resistentes. Por ejemplo, a Will se le otorga auto-visión esporádica. Él sabe que arruinó la rutina del policía bueno y del policía malo y se siente lo suficientemente avergonzado. Mark posee una admirable pasión y dedicación a su identidad profesional como detective. Quizás la característica que mejor facilita la salud mental y, a su vez, su relación con la audiencia es una cualidad que comparten Will y Mark: un sistema de valores claro y positivo. A diferencia de otros perros publicitarios egocéntricos e incompetentes en el departamento de policía, Mark y Will quieren un mundo mejor y más justo, en el que los chicos malos van a la cárcel y el trabajo duro gobierna el día.

Evaluación general: en "The Other Guys", Mark y Will tienen el corazón de Robert Redford y Dustin Hoffman en "All The President's Men" y la perspicacia social y emocional de Jim Carrey y Jeff Daniels en "Dumb and Dumber".

El resultado: una película agradable con una columna vertebral de humor firme y una trama agradable. El humor sufre de una falta de envolvimiento de sobres y la trama sufre de los confines de un guión vago y predecible, pero Mark y Will aportan energía fuerte y química clara a su asociación.