En el "estado de ánimo del asesino"

Fuente: K. Ramsland

Parece que han aparecido numerosos libros en los últimos años para señalar cuándo el asesinato se convirtió en entretenimiento. He leído algunos, así que cuando un amigo bibliófilo mío me entregó otro, me preguntaba si podría haber mucho más terreno por recorrer. Y aunque Lucy Worsley superpone otros tomos con The Art of English Murder , también descubre algunas cositas divertidas que no había visto antes.

Y ella debería. Cuando se publicó este libro, ella era la curadora jefe de Historic Royal Palaces, que administra la Torre de Londres, entre otras propiedades. Worsley describe algunos asesinatos bien conocidos, como los relacionados con Jack el Destripador, así como incidentes oscuros que, sin embargo, se convirtieron en folklore. Ella describe a los detectives ficticios tempranos y discute por qué agarraron la imaginación popular. Si alguna vez se ha preguntado qué es un "Penny Dreadful", encontrará la respuesta aquí, junto con breves biografías de Agatha Christie, Thomas De Quincey y Dorothy L. Sayers.

Pero este blog no es una reseña de un libro. Lo recomiendo, pero noté un artículo que Worsley describe desde el siglo diecinueve que coincide perfectamente con una contraparte estadounidense: el patteador de la calle. Pensé que valía la pena destacar.

Comenzó con la proliferación de materiales impresos baratos y mejores oportunidades educativas. La gente compraba "andanadas" para mantenerse al día con las noticias y los chismes de la alta sociedad. Los temas más populares cubrieron "asombrosos buenos asesinatos" y ejecuciones. Los editores de costado, dice Worsley, descubrieron cómo aumentar las ventas: crear suspenso en varios temas.

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"Parece que una vez que la gente estaba de humor asesino", escribe, "querían todo lo que podían".

Para atraer a los clientes, los vendedores ambulantes llamarían los detalles. "Los artistas", nos dice Worsley, mantuvieron un flujo continuo de información. Incluso pueden realizar una historia espeluznante. A menudo, tenían socios para actuar como contrapartes, por ejemplo, el villano. Hicieron hincapié en las descripciones que provocarían escalofríos, como "brutal", "monstruoso" y "horrible".

Los patinadores cantantes eran "chaunters", que convertían una cuenta de asesinato en una canción. Algunos charlatanes se mantuvieron en su lugar, mientras que otros corrieron por las calles abarrotadas. También asistieron a las ejecuciones para poder hablar sobre los detalles en bruto, "contribuyendo en gran medida al ruido y la energía de la escena". Fue en esas multitudes que hicieron sus mejores ventas.

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Cuanto más espeluznante sea el incidente, mejor. "Las ilustraciones generalmente mostraban al criminal y a la víctima en la agonía del crimen", dice Worsley, "con poses melodramáticas y chorros de sangre". Opina que tales imágenes parecerían cómicas hoy.

¿Pero lo harían? ¿No son estos patrones renacidos en tales comentaristas del crimen (discúlpeme, "analistas legales") como Nancy Grace, Jane Velez-Mitchell y el Dr. Drew? Los presentadores de estos programas necesitan sus compinches, una serie de expertos que hablan, con el fin de reconstruir por completo los crímenes "brutales", "monstruosos" y "horribles" que traen al público. Cuanto peor es el crimen, mayor es la calificación. (Recuerden la reconstrucción nocturna de HLN durante un mes del juicio de Jodi Arias, para asegurarse de que lo viéramos desde todos los ángulos).

En la reciente explosión de interés en el caso Steven Avery, nuestros patrones no perdieron tiempo en armar su propia opinión sobre el caso (y el documental). Nancy Grace entregó su enfática lista de 9 razones por las cuales Avery es culpable. Otros comentaristas siguieron, y un espectáculo tras otro aparecieron, todos los cuales prometieron "algo nuevo" y ninguno de los cuales fue entregado.

El "estado de ánimo de asesinato" es tan fácil de explotar.

Sin embargo, una diferencia entre la época sobre la que Worsley escribe y lo que vemos hoy es que "las andanadas en última instancia tenían un mensaje moral". Los escritores necesitaban la confesión como el acto final, y si no la obtenían, proporcionaban eso. "Escribir estas confesiones fue un trabajo especializado", dice Worlsey. Tenían que estar arrepentidos, llenos de remordimiento por las malas elecciones realizadas. El salario del pecado, etc.

En estos días, es más bien una lucha libre. Incluso aceptamos que los delincuentes no sienten ningún remordimiento, lo que, por supuesto, los hace más "monstruosos".

El libro de Worsley describe cómo los británicos "disfrutaron y consumieron la idea del asesinato" y señalaron que este hambre continúa hasta nuestros días. Me alegro de que me haya dado una mejor etiqueta para los comentaristas de crímenes que se hacen pasar por periodistas. De hecho, son patrones, lo que garantiza que todos y cada uno de los asesinatos monstruosos, brutales y horribles reciban tanto ruido y energía como sea posible.

Espero a los chaunters. De hecho, tal vez crearé mi propio programa del crimen: verdadero crimen en la canción. Sweeney Todd, ten cuidado!