The Horrors of the Dream Ballet en “Oklahoma!”

Reflexiones sobre la danza de pesadilla de Laurey con Curly y Jud.

Una exploración brillante de las oscuras profundidades psicológicas del deseo sexual aparece en un lugar improbable: un musical country de la década de 1940.

¡Oklahoma! fue la primera colaboración de Richard Rodgers y Oscar Hammerstein II, el dúo que escribió muchos de los musicales más famosos de Broadway de mediados de siglo. Una nueva producción de Oklahoma! en el Festival de Shakespeare de Oregón promete estimular un nuevo interés en este clásico trabajo teatral a través de un innovador casting, puesta en escena y coreografía del director Bill Rauch y la coreógrafa Ann Yee.

¡Oklahoma! ofrece un retrato sorprendentemente complejo de los sueños, el deseo y la mente inconsciente, y planeo escribir una evaluación más detallada una vez que la producción de OSF se abra en abril. Para preparar el escenario, por así decirlo, quería comenzar con una visión general de la producción tradicional, que se inauguró en 1943 y desde entonces se ha presentado en miles de otros lugares en los Estados Unidos y en todo el mundo. Una adaptación cinematográfica ganadora del Premio de la Academia apareció en 1955.

Ambientada en el territorio de Oklahoma en 1906, justo antes de la estadidad oficial, la historia gira en torno a dos triángulos de amor. En uno, un vaquero (Curly) y un granjero (Jud) compiten por los afectos de la hija de un granjero (Laurey). En el otro, el vaquero Will Parker y un vendedor ambulante persa llamado Ali Hakim están involucrados con Ado Annie, una de las amigas de Laurey.

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La obra se abre y se cierra con la canción alegremente optimista “Oh, qué hermosa mañana”, y la acción se desarrolla en el espacio creado entre esos dos momentos felices de la luz del amanecer.

En el centro de la obra, al final del Acto I, hay una secuencia de sueños oscura y muy elaborada, “The Dream Ballet”, destinada a expresar los sentimientos conflictivos de Laurey sobre Curley y Jud. ¡Otras obras de teatro y musicales antes de Oklahoma! había incluido escenas de baile enmarcadas como sueños, pero nadie había llevado el tema de los sueños a un territorio psicológico tan audaz, con tanta sofisticación y arte en la coreografía. Gran parte del mérito recae en Agnes de Mille, la coreógrafa original, que ayudó a Rogers y Hammerstein a crear lo que se convirtió en una de las escenas más famosas de la obra.

En la escena justo antes del ballet, Jud está solo y reflexiona acerca de su frustración sexual. Las “postales” pornográficas en su habitación excitan sus fantasías (“Y un sueño comienza a bailar en mi cabeza”), pero finalmente lo dejan sintiéndose vacío, engañado e incluso más enojado que antes. Finalmente declara: “¡Ya no soñaré con sus brazos!” Y se marcha para reclamar a Laurey por los suyos.

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Mientras tanto, Laurey se sienta a la sombra de un árbol en su jardín y bebe una poción especial para dormir (“el elixir de Egipto”) que compró a Ali Hakim, esperando que “me haga a la idea” y la ayude “. para ver las cosas claras. “Ella lentamente se va, mientras un grupo de chicas vecinas cantan una canción de cuna sobre volar de sus sueños a los brazos del hombre que realmente ama. Las chicas desaparecen, Laurey cae en un sueño profundo, y el sueño comienza.

Cada uno de los personajes del triángulo amoroso principal tiene una especie de contraparte o avatar de mundo de los sueños, un bailarín profesional que desempeña sus roles durante la secuencia de 17 minutos. Comienza bastante bien, con Laurey bailando “extáticamente” con Curly. Después de muchos empujes vigorosos hacia arriba y de dar brincos por el aire, se encuentran en una boda, caminando por el pasillo, a punto de tomar sus votos. Pero en el último momento es Jud, no Curly, quien aparece frente a ella. Laurey está aterrorizada cuando Jud y las mujeres atrevidas de sus postales se hacen cargo del sueño. Curly tiene una pistola e intenta disparar a Jud, pero la pistola no tiene efecto. Jud ataca a Curly y comienza a estrangularlo hasta la muerte. Laurey ruega a Jud que se detenga, y promete ir con él si le ahorra la vida a Curly. Jud está de acuerdo, y se lleva a Laurey con él, mientras ella le dice adiós con “corazón roto” a Curly.

En este momento, Jud camina hacia el árbol en su patio. “Despiértate, Laurey”, dice, “es hora de comenzar la fiesta”. Justo en ese momento, Curly camina hacia la casa, esperando que ella lo elija a él. Laurey, ahora completamente despierto, se apodera del pánico:

“Recordando el desastre de su sueño más reciente, evita su realidad al tomar el brazo de Jud e ir con él, mirando con nostalgia a Curly con los mismos ojos tristes que su contraparte de ballet tenía en su salida. Curly se queda solo, perplejo, abatido y derrotado, cuando cae el telón “.

Esto marca el final del Acto I.

El contenido provocativo y la puesta en escena del Dream Ballet fueron originalmente concebidos por Hammerstein como “extraños, imaginativos y divertidos, y nunca pesados”. (Carter 129) De Mille, sin embargo, quería cambiar el tono; sugirió que trajeran a las chicas de la postal de Jud a la acción y que todo se volviera más oscuro y sombrío. Virtualmente todos los musicales intentan enviar a sus audiencias al intermedio con una nota feliz y optimista; el Dream Ballet de Oklahoma! tiene el efecto opuesto, que de Mille consideró sería totalmente apropiado para el personaje y la situación de Laurey en este punto de la historia.

En una entrevista posterior, de Mille dijo que presionó a Hammerstein para que la secuencia de los sueños fuera más realista emocionalmente, más parecida a los tipos de sueños de ansiedad que experimentan las niñas y las jóvenes: “Las niñas no sueñan con el circo. Sueñan con horrores. Y sueñan sueños sucios. “(Carter 123)

Por lo tanto, el momento central en una de las obras más queridas del teatro musical de Estados Unidos es una pesadilla sexual violentamente realista.

Fuente: Kelly Bulkeley

The Dream Ballet es una increíble obra de arte. También es un retrato notablemente perspicaz de la mente soñadora. Para aquellos que estudian sueños, Oklahoma! plantea una serie de preguntas intrigantes que pueden arrojar nueva luz sobre la obra, su impacto cultural y la imaginación soñada. Voy a esperar para ver la producción de OSF a finales de abril antes de decir más, pero estas son algunas de las preguntas e ideas anticipatorias que bailan en mi mente:

¿Estaba Agnes de Mille en lo cierto, como una cuestión de hecho empírico, de que las niñas tienden a soñar con temas “horrores” y “sucios”? ¿Qué podría revelar la investigación moderna sobre los patrones de sueño de las mujeres jóvenes sobre la dinámica inconsciente del dilema de Laurey?

¿Ha realizado Loreny sin saberlo un ritual de incubación de sueños? Ella bebe el “Elixir de Egipto”, duerme en un lugar especial, enfoca su mente en una pregunta en particular mientras se aleja, y luego tiene un sueño relacionado con su pregunta. Esa es más o menos la definición de un ritual de incubación de sueño (según Kimberley Patton).

¿El sueño de Laurey es una simulación de amenazas, en la línea de lo que Antti Revonsuo ha propuesto? Revonsuo se centró en las pesadillas persistentes recurrentes como un ejemplo de sueños que simulan una posible amenaza y ensayan nuestra respuesta a ella, por lo que estamos mejor preparados en la vida real si esa amenaza realmente surgiera. Laurey sueña con que Jud amenaza con matar a Curly, lo que de hecho es una evaluación realista de los peligros en su vida de vigilia.

¿Su sueño es un deseo sexual, como diría Sigmund Freud? En la ciudad de Nueva York de 1940, es una buena conjetura el Oklahoma! el equipo creativo conocía el psicoanálisis y sus teorías sobre los deseos sexuales inconscientes. Definitivamente, Laurey tiene una interacción más intensa y erótica con Curly en sus sueños que cuando despierta. La carga sexual del sueño solo crece con la aparición de las chicas de la postal de Jud, que despiertan aún más energía libidinal, con menos romance y más deseo carnal cruda. Y el pobre Curly con su arma floja …

¿Es Jud un símbolo de sombra para Laurey y toda la comunidad de Oklahoma, como podría sugerir Carl Jung? Desde el comienzo de la obra, Jud es retratado como oscuro, tosco, áspero, peludo, parecido a un animal, estúpido e inarticulado. Vive solo en un “ahumadero”, lleno de deseos instintivos insatisfechos. Podría ser visto como un Otro radical, en el linaje simbólico de Lucifer, Caliban, Gollum y Darth Vader, la encarnación de toda la oscuridad que no está permitida a la luz de la conciencia, y así desterrada a las profundidades del inconsciente .

¿Laurey malinterpreta su sueño? ¿Cómo es exactamente su acción al despertar (elegir Jud sobre Curly) justificado por lo que ella ha soñado? Tanto en la ficción como en la vida real, las personas que interpretan sus sueños al instante suelen equivocarse. La respuesta rápida a menudo pasa por alto significados más profundos y más importantes que la mente consciente puede estar lista para pasar. (Yo llamo a esto “la falacia de Odisea”).

¿Jud malinterpreta su sueño? La misma pregunta: ¿por qué Jud piensa que la acción que toma (exigir agresivamente el afecto de Laurey) se justifica por sus sueños excitantes pero frustrantes de las chicas de postal? ¿Qué podría estar pasando por alto?

Finalmente, ¿cómo el equipo creativo de OSF volverá a imaginar este trabajo clásico para un nuevo siglo y un nuevo Estados Unidos?

No puedo esperar para ver!

Referencias

Carter, T. (2007). ¡Oklahoma! : La realización de un musical estadounidense. New Haven, CT: Yale University Press.