Donde ninguna mujer ha ido antes? Empoderamiento en Prometheus

¿Solo uno de los droides? Las mujeres continúan buscando roles tridimensionales y de empoderamiento en la ciencia ficción y en Hollywood.

Fuente: Entertainment Weekly

Mientras que los efectos especiales han evolucionado en una dirección positiva, algunos críticos afirman que las películas de ciencia ficción han dado un paso atrás en lo que respecta al empoderamiento de los personajes femeninos. Echemos un vistazo más a Prometheus (2012). Elizabeth Shaw (su nombre es un guiño a una heroína de la venerable serie de televisión Doctor Who ) demuestra poderosas motivaciones -para aprender, amar y la capacidad de mantener su fe en algo más grande- que representan lo mejor de nosotros como especie. Al liberarse de algunos de los estereotipos de género de Hollywood, Shaw y Ripley son líderes, mujeres de ciencia y sobrevivientes, capaces de grandes actos de coraje y compasión, y ambos lidian con tecnología que es indiferente a su difícil situación.

En Alien , Ripley, habiendo escapado por poco de un robot asesino que consideraba que la misión era primordial y que la tripulación era prescindible, más tarde no puede evitar que la cuenta regresiva sin emociones del sistema informático de la nave (llamada Madre) se autodestruya. Mientras sus desesperados gritos hacia "Madre" no son escuchados, Ripley es, en efecto, abandonada por su objeto de amor tecnológico, y entonces ella a su vez abandona a la Madre justo antes de que la nave explote. Shaw también se enfrenta a la indiferencia de las máquinas, primero en el papel de David y en la continua conciencia de la propagación del ADN alienígena entre la tripulación, lo que resulta en su "embarazo" con un feto extraterrestre. Después de que David se niega a retirar al extraterrestre, aparece una segunda instancia cuando el sistema quirúrgico de Prometheus declara que no puede realizar su cesárea solicitada porque está programada solo para pacientes masculinos, un comentario satírico sobre la naturaleza masculina de la investigación y la práctica médica. Esta escena podría leerse fácilmente como una analogía de cómo los sistemas médicos / de atención de la salud ven a los hombres como "lo predeterminado" y cómo los médicos varones (y los políticos) a menudo se interponen entre las mujeres y sus elecciones reproductivas. Los instintos de supervivencia de Shaw llevan a algunas experiencias claustrofóbicas y angustiosas en una cápsula médica con un láser quirúrgico. Esta escena me proporcionó una amplia oportunidad para procesar el material de una cesárea de emergencia que presencié hace unos años. Si bien no puedo decir que disfruté la escena, tuve un aprecio único por ella, y no fue tan difícil de lograr como la realidad.

¿Ripley y Shaw difieren significativamente? Ripley tiende a mantener la compostura, incluso cuando el alienígena se lleva a los miembros de su tripulación uno por uno, y es muy adaptable a las circunstancias cambiantes. Por el contrario, Shaw llora y se sacude cuando los miembros de la tripulación se enferman y mueren. Algunos críticos se han quejado de que Shaw solo comienza a hacerse cargo cuando es esta opción o la muerte. Personalmente, creo que esto es un poco ridículo: Ripley fue entrenada en el uso de armas y elevadores de horquilla gigantescos que abarcan todo el cuerpo; ella la conocía alrededor de muelles de carga, sistemas informáticos complejos, y quizás lo más importante, el funcionamiento de las cerraduras de aire. Shaw es un científico "suave", un arqueólogo, y es un amante, no un luchador, pero se levanta a la ocasión cuando se le exige algo más. Mi preocupación es cuando los críticos, algunos que se consideran feministas, discrepan con que Shaw sea emocional, como si tener frío, como el personaje de Theron, o robótico, como David, o el capitán, o, para el caso, Rambo, de alguna manera haría su presencia más fuerte, más poderosa o más dominante. Parafraseando al profesor Higgins en My Fair Lady , algunos críticos suenan como si estuvieran canturreando: "¿Por qué una heroína del siglo XXI o siglo XX no puede parecerse más a un héroe de acción de los 80?" Mi réplica es: ¿qué le pasa a Shaw? -una mujer, un amante y un científico, capaz de expresión emocional humana, que patea el culo cuando el contexto lo exige? Ciertamente, el personaje de Shaw se presenta completo 35 años después de la primera película de Alien , así que puedo entender cómo algunos podrían estar decepcionados de que ella no es una Ripley con esteroides. Sin embargo, Shaw no representa un movimiento retrógrado en el ámbito del empoderamiento femenino, ya que al final demuestra gran parte del mismo ingenio y tenacidad, como Ripley.

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Volviendo a los temas generales de la película, vemos que los mensajes antiimperiales de Alien y Aliens dan paso a un tono semirreligioso en Prometheus . En este último, se exploran las cuestiones de gran diseño y buenas intenciones maliciosas por parte de los diseñadores (o Ingenieros, como se los menciona en la película) si realmente existen. No dispuesto a aceptar su mortalidad, Weyland derriba las puertas del cielo, buscando robar la fuente de la juventud de los creadores. Los arqueólogos están buscando Ingenieros para que puedan hacer preguntas existenciales y, con suerte, lograr una mayor coherencia de significado. Descrito como "sin alma", David prueba la fe de Shaw más de una vez, preguntándole si siente que Dios la abandonó, y quitándole el crucifijo que usa alrededor del cuello como "contaminante" (posiblemente a la pureza de la ciencia y la tecnología) cuando él ya sabe que ella está embarazada con un tipo de extraterrestre temible que no hemos visto antes. A pesar de todo lo que ha pasado, o tal vez por eso, Elizabeth localiza y le devuelve la cruz al cuello antes de la conclusión de la película. Ella conserva su fe en la humanidad y algo más grande, y logra inspirar lo mejor de sus semejantes, desinterés por una causa superior. Y curiosamente, ella y David logran un tipo de acercamiento, a pesar de sus diferencias en la ubicación social a lo largo del eje de la organicidad, abriendo la puerta a una secuela.

Entre las preguntas restantes está esta: ¿Prometeo es solo el nombre del buque expedicionario, o representa al ingeniero que murió al principio de la película, un semidiós castigado por traer "fuego" a la raza humana? Caminando sobre la cuerda floja entre una tolerancia a la ambigüedad (tarifa típica de la casa de arte) y la necesidad de cerrar (típico Hollywood) en las artes, espero que Ridley Scott y los escritores elijan envolver algunos de estos cabos sueltos la próxima vez, pero no demasiados

Kyle D. Killian, PhD es autor de Parejas interraciales, intimidad y terapia: cruce de fronteras raciales de Columbia University Press.

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