Puede que no pienses en estar desnudo, atado y con hormigueo como un disfraz. Pero esa es la realidad detrás del romance pornográfico más vendido de EL James Fifty Shades of Grey (2012). Así como algunas fiestas y juegos de carnaval requieren máscaras fantasiosas, también lo hace la trilogía sadomasoquista (BDSM) de James. En las novelas de Seattle, una estudiante universitaria virginal llamada Anastasia Steele (Ana) descubre un placer sexual excepcional y finalmente idealiza la devoción romántica en un joven rico y apuesto llamado Christian Grey. Su relación se basa en un contrato en el que Ana acepta convertirse en la "sumisa" de Christian, dispuesta a ser golpeada, azotada y atada, a bajar los ojos en su presencia y permitirle dictar su sueño, comida y vestimenta.
Nominalmente, la novela dramatiza la búsqueda de logros sexuales extraordinarios de los socios. En el sexo de esclavitud (BDSM), el dolor y la sumisión derrocan las inhibiciones autoprotectoras cotidianas. Ellos excitan la hipervigilancia y la sensibilidad, haciéndote más agudamente consciente de tu cuerpo y tu pareja con el látigo. Fifty Shades acerca a los lectores a través del juego sexual en una especie de "erotismo de autoayuda". Introduce y explica técnicas de placer de la misma manera que Cosmo . Y se las arregla para guiñarle un ojo mientras suena desesperadamente serio. Este dolor es realmente "dolor", una técnica, y (ejem) viene con "palabras seguras" para disfrazar la realidad de que la emoción de perder el control siempre está bajo control, en particular, bajo el control de Ana. Entonces, el contrato aquí es realmente un guión que es emocionante porque pretendes liberarte y dejar que todo salga bien. usa un poco de dolor para quitarnos la envoltura de hábito que nos mantiene a salvo y medio dormidos en nuestra vida cotidiana.
Podría parecer que el contrato de esclavitud anula los objetivos feministas de igualdad e independencia para las mujeres. De hecho, la relación maestro / sumisión es un dispositivo de trama. En el tercer volumen, las parejas sexuales están casadas y son sombras de mamá y papá. Ahora Ana está a cargo de su vida y, en realidad, de la familia, y de Mr. Fifty Shades, como en trance, la sigue como un cachorro y sigue repitiendo que la ama.
El verdadero "maestro" en la novela es la necesidad criatura de reproducir que está incorporada en nosotros y agrega otro asiento en la mesa del desayuno. Mr Fifty Shades con sus juguetes sexuales y su simpatía es realmente (ser lindo) el primer compañero en este viaje pervertido. Como un romance convencional, es decir, este aumenta la autoestima prodigando libertad, riqueza, comodidad, amor protector y maternidad en una chica promedio. Hacerlo con Christian se convierte en una forma para que Ana realmente lo logre. Ana consigue (como dicen) tenerlo todo.
Si eso suena demasiado patético y demasiado bueno para ser verdad, debe haber más cosas sucediendo. Y por supuesto Por un lado, esta es una oportunidad igual de realización de deseos. Resulta que Christian ha sido abusado traumáticamente cuando era niño, pero el amor de Ana lo cura. Y él también comparte el triunfo, ya que él será un Pigmalión que ayuda a formar a Ana, su Galatea. Por supuesto, esta es la trama prestada de Pretty Woman de Hollywood (1990), donde Julia Roberts cura al hombre de negocios rico y traumatizado (Richard Gere) mezclando una cucharada de amor con una pizca de sexo sumiso en la calle.
Una razón para el negocio de S / M -los golpes, las nalgadas y la humillación– es hacer que parezca que Ana está ganando su total satisfacción de deseos a través de un poco de dolor, humillación y autodisciplina. Pero hay más que eso. Piénselo de esta manera: al principio Ana es como una adolescente preocupada por ser siempre promedio. En el contrato, en efecto, ella está sexting fotos desnudas de ella misma para cortejar a un amante, entregándose a un extraño, arriesgando todo. Está desafiando todas las reglas que mamá te enseña. Es especialmente arriesgado porque, como la mayoría de las personas, teme que no sea atractiva y lo suficientemente notable como para conseguir un compañero. Además, ella está rompiendo las reglas que retuvieron a mamá, a punto de superarla. Al exponerse a sí misma con Christian, Ana anuncia sus encantos y su disponibilidad, y también es cuidadosamente "castigada" para que la hija culpable pueda obtener lo que quiere al final sin mucha ambivalencia tensa.
Si lo dudas, mira de nuevo el contrato. En lugar de imaginarlo como una "sumisión dominante", piense en términos claros como mandón. Recuerde, el contrato le ordena a ella que baje sus ojos alrededor de Christian, que la azote y dicte sus hábitos de sueño, comida y vestimenta. El programa exige respeto y controla cada fase de la vida de Ana como un padre suburbano acomodado que invirtió totalmente en un niño trofeo. En el proceso, su auto-borramiento (la "sumisión") puede purgar los sentimientos de culpa e inadecuación y ganarse el amor de mamá.
Sí, pero Christian es un hombre (!) Es cierto, pero aquí es cuando notas que Christian es tan protector y protector como una madre. Esta es la idea de Janice Radway sobre la fórmula romántica. No importa cuán optimistas sean los héroes en la portada, el parche en el ojo y los bíceps se convierten en alimento materno en la última página. Para un lector solitario, es un sueño: te escucha, te respeta, te protege, habla contigo, por el amor de Dios. Siguiendo a Nancy Chodorow, Radway señala que los niños se casan con una versión de mamá, mientras que las niñas tienen que dejar a su madre atrás. Las mujeres que se vuelven adictas a los lectores de romance (varios volúmenes a la semana), concluye Radway, están recuperando ese espacio vacío.
Fifty Shades , entonces, intenta reconciliar "los imperativos conflictivos de la autonomía y el apego" (70) en una sociedad del siglo XXI donde los rituales de apareamiento y los roles de género se han vuelto intimidantemente improvisatorios. Los personajes se enfrentan sustituyendo un contrato que usa la esclavitud para crear vínculos y deletrear cada movimiento. Lo que parece ser el abandono de uno mismo y el descubrimiento de un auténtico oculto, resulta ser un dispositivo para aflojar inhibiciones, de modo que los socios puedan aprender a disfrutar de la intimidad que el romance supone que estuvo en ellos todo el tiempo. -Oh, e invita a una visita de la cigüeña.
Aquí hay dos paradojas masticables:
En un momento de ansiedad moderna sobre el amor y el apareamiento, el contrato en la novela nos lleva de regreso al mundo de los matrimonios arreglados, en el que las familias negociaron el bienestar futuro de dos jóvenes desconocidos y parientes. La sabiduría convencional dice que a veces esos contratos funcionaron realmente, con lazos íntimos y la alegría de igualar. Por supuesto, Romeo y Julieta nos advierten que no demos nada por hecho.
En un momento en que las actitudes hacia el sexo se relajan con gratitud y los roles están menos prescritos, es de esperar que esta libertad de explorar genere una visión más adulta. Pero en Fifty Shades, la trama brinda a las parejas sexuales un final feliz. Nadie tiene que aguantar el sufrimiento, la hilaridad y el trabajo duro para hacer las paces. El contrato es una herramienta básica de buen sentido comercial, pero también evita las molestias de tratar con personalidades vivas. Y en el capitalismo de consumo, como si no supieras, el sexo y la satisfacción de los deseos son estrategias de mercadeo que insisten en que todo se trata de ti, maravilloso. (La película llegará a los cines el próximo Día de San Valentín). Podrían excusarnos por preguntarnos si la firma del contrato no nos hace más infantiles.
Y finalmente esto: como fantasía, Fifty Shades es el esfuerzo clásico de una cultura para convertir una aterradora realidad -la histeria estadounidense sobre el terrorismo y la vergonzosa justificación de la tortura- en una receta perversa para la felicidad romántica. Se podría decir que Jack Bauer de "24" es el cruel padrino de Fifty Shades . Esto es una indicación de cuánto la novela y sus lectores quieren quedar encantados. Cincuenta sombras equipa el matrimonio eventual con juguetes sexuales y una habitación cerrada para el placer, pero el hijo de la pareja y sus monótonas promesas de amor sugieren que a medida que el reloj avanza y más velas brillan en la tarta de cumpleaños, el tabú extático es genial, pero puede que no se para siempre.
En este sentido, el contrato rizado está ocultando no solo a la madre, los viejos traumas y la cigüeña, sino también el sombrío papel de ese otro padre, el Padre Tiempo.
Este ensayo es la Parte Dos de dos partes. Para la Parte uno, ver: http://www.psychologytoday.com/blog/swim-in-denial/201407/the-romance-plot
Recursos utilizados en este ensayo:
Eva Illouz, Hard-Core Romance: Cincuenta Sombras de Grey, Best-Sellers, and Society (Chicago, 2014),
Kirby Farrell, Cultura postraumática (Baltimore, 1998).
_________, Berserk Style in American Culture (Nueva York, 2011)
Jan Hoffman, "Poisoned Web: Una foto desnuda de una niña y vidas alteradas, New York Times, 27 de marzo de 2011.
Amy Pavuk, "El suicidio de Rebecca Sedwick resalta los dagers del acoso cibernético", Orlando Sentinel (16 de septiembre de 2013)
http://www.orlandosentinel.com/news/local/breakingnews/os-cyberbullying-…
Janice Radway, Leyendo el romance (Chapel Hill, 1984).
