Psych Write: siente la música, pero intenta no citarla

¿Cómo discutimos la música sin citar las letras de las canciones?

Fuente: Wikimedia Commons

No disfrutamos del uso justo para las letras de canciones que aún están protegidas por derechos de autor, como lo hacemos con tantas otras fuentes que podríamos citar. Un colega mío aprendió que de la manera más difícil, por una suma de $ 1,000, tuvo que pagar por citar una línea de una canción en su libro. Es posible que pueda pagar menos si obtiene un permiso por adelantado. Sin embargo, después de la publicación, es probable que estés a merced del titular de los derechos de autor, a menos que estés dispuesto a recordar y destruir cada copia de tu trabajo.

Las canciones cuyos derechos de autor han pasado al dominio público deben ser juegos justos, aunque es posible que tenga que luchar para demostrar que una canción es realmente de dominio público a pesar de la publicación de las letras de otra persona, como en el caso histórico de la canción “Feliz cumpleaños”. Por último, se ha confirmado que es de dominio público.

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Su propósito al citar la letra es un determinante crítico de su seguridad: ¿Es su propósito decorativo o informativo? Si usas la letra para establecer el estado de ánimo o haces una copia de seguridad de algo que estás diciendo, eso es decorativo. Si estás discutiendo la influencia directa de la letra en un evento público, como cuando Charles Manson sintió que las líneas específicas en “Helter Skelter” de los Beatles le hablaron, eso es informativo. Si estás involucrado en el análisis crítico de las letras, eso es informativo. Después de todo, los críticos de música a menudo deben referirse a las letras para hacer su trabajo.

Cuatro cuestiones legales clave que ocupan un lugar destacado en la determinación del uso justo de cualquier material:

• El propósito y el carácter del uso, incluso si el trabajo actual es con fines de lucro o no
• La naturaleza de la obra con derechos de autor.
• La cantidad de material citado o reproducido de otra manera.
• El impacto en el mercado o valor de la fuente original.

Estas no son las únicas cuestiones que vale la pena tener en cuenta, por lo que, antes de arriesgarse, investigue.

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Cada capítulo del libro Psicología sobrenatural: Roads Less Traveled incluye una función de “Road Music” en la que escribimos sobre una canción presentada en algún lugar de la serie de televisión Supernatural . Debido a que la música es importante para el programa, estas características fueron importantes para el análisis psicológico del programa. Para cada canción cubierta, hablamos sobre su relevancia para los eventos de historias en la ficción y su relevancia para los conceptos psicológicos reales, y lo hicimos sin citar directamente las letras de las canciones, excepto en el caso de una canción que ingresó al dominio público hace mucho tiempo. A excepción de los artículos y las conjunciones, ninguna característica de “Road Music” menciona una sola palabra de su canción respectiva. Aquí hay un ejemplo que escribí.

Musica de carretera

“Continúa, (mi) hijo rebelde” de Kansas ” ¹

No sabemos exactamente de dónde proviene la capacidad de recuperación , la capacidad común de adaptarse a la adversidad y continuar con un funcionamiento competente. ^{2 La} investigación ha identificado algunos correlatos, factores que varían según la capacidad de recuperación de una persona (como tener apoyo social o centrar sus esfuerzos en tareas específicas ³ ), pero la correlación no es una causa. El himno no oficial de Supernatural ⁴ sugiere que la persona que persistirá a pesar del dolor, el dolor y las lágrimas (a pesar de no, sin falta) puede llegar a la plenitud en la vida con una promesa de serenidad al final. Los individuos resilientes emplean una variedad de comportamientos de afrontamiento para enfrentar crisis y enfrentar dificultades, a menudo a través de la agallas (perseverancia y pasión por las metas). ⁵

Notas finales

1. Escrito por K. Livgren (1975); jugado en el episodio 1–21, “Salvación” (27 de abril de 2006); cada final de temporada del 2 al 22, “All Hell Breaks Loose”, parte 2 (17 de mayo de 2007); y al final de cada episodio de Supernatural: The Animation (2011).
2. Hilliard et al. (2015); Rosenberg y Yi-Frazier (2015); Windle (1999).
3. Hanks et al. (2016).
4. Batchelor (2015); Prudom (2015).
5. Duckworth et al. (2007).

Referencias

Batchelor, K. (2015, 4 de octubre). Los 11 mejores momentos musicales en “Supernatural”. Michigan Daily: https://www.michigandaily.com/section/arts/top-11-musical-moments-supernatural.

Duckworth, AL, Peterson, C., Matthews, MD, y Kelly, DR (2007). Grit: Perseverancia y pasión por los objetivos a largo plazo. Revista de personalidad y psicología social, 92 (6), 11087-11101.

Hanks, RA, Rapport, LJ, Waldron-Perrin, B., y Mills, SR (2016). Se correlaciona con la resiliencia en los primeros 5 años después de una lesión cerebral traumática. Psicología de la rehabilitación, 61 (3), 269-276.

Hilliard, ME, McQuaid, EL, Nabors, L., y Hood, KK (2015). Resiliencia en jóvenes y familias que viven con salud pediátrica y condiciones de desarrollo: Introducción al número especial sobre resiliencia. Revista de psicología pediátrica, 40 (5), 835-839.

Langley, T. (2017). Música de la carretera: “Carry On (Wayward Son)” de Kansas. En T. Langley y L. Zubernis (Eds.), Psicología sobrenatural: Caminos menos transitados. Nueva York, Nueva York: Sterling.

Prudom, L. (2015, 17 de febrero). Kansas discute la canción que cambió sus vidas en un nuevo documental . Variedad [A1]: http://variety.com/2015/music/news/kansas-carry-on-wayward-son-miracles-out-of-nowhere-documentary-video-1201435065/.

[A1] No ponga en cursiva cuando es el nombre del sitio web, incluso si es el nombre de una publicación impresa.

Rosenberg, AR, y Yi-Frazier, JP (2015). Comentario: Resiliencia definida: una perspectiva alternativa. Revista de psicología pediátrica, 41 (5), 506-509.

Windle, M. (1999). Aspectos críticos conceptuales y de medición en el estudio de la resiliencia. En MDEJ Glantz & L. Jeanette (Eds.), Resiliencia y desarrollo, adaptaciones positivas de la vida (pp. 161-176). Nueva York, Nueva York: Springer.